去碟店找一部老片，老闆娘看我們尋尋覓覓，丟過來一張《紅高粱》，問，「啊是？」然後追加一句：就格兩天，賣忒幾十張！
我看老闆娘有點得意，就跟她掉書袋：咋不搞個莫言電影集，一道賣《幸福時光》啊《暖》啊？我心想老闆娘即使知道張藝謀的《幸福時光》也跟莫言有一腿，一定不知道《暖》也是莫言小說改編。沒想到老闆娘看看我，指了指收銀機邊上的一個小廣告：莫言電影全集明天到貨！
我無語了。老闆娘於是更加得意，評論說，不過總歸是《紅高粱》最好賣！轉身，她跟另一個顧客推薦：割頭皮！嚇死人！
顧客拿下《紅高粱》，問，那有《檀香刑》嗎？我正要笑，老闆娘很熟練地丟給他一張《滿清十大酷刑》，一邊說：這個比《檀香刑》厲害，快賣光了。我看老闆娘的手勢和腔調，知道《滿清十大酷刑》這幾天也暢銷着。
靠着莫言得獎，逐日蕭條的碟片店有了點生機，連老闆娘的髮型都變了，一時間，我對文學的理解都跟着變了。《檀香刑》被嫁接到《滿清十大酷刑》，雖然有點像冷笑話，但是，在草根的人生裏，當我們談論莫言的時候，怎麼會去談他的句子他的語法他的主義呢？我們談的，一定是具體的豐乳，具體的肥臀；換句話說，在生活的邏輯趣味裏，《檀香刑》就是靠《滿清十大酷刑》去激活的。
說到這個，倒讓我想起麥克尤恩的最新小說《追日》了。
《追日》的主人公別爾德也是個諾貝爾獎得主，在他身心都逐漸變得老邁的時刻，漂亮的第五任太太給他戴上了不止一頂綠帽子。然後，小說出現了上海小報式的一個場面，別爾德意外地和自己的學生情敵相逢，而後者卻因為一次純物理的失足丟了性命。故事至此急轉直下，用譯者黃昱寧的話說，別爾德本來大勢已去的人生棋局卻因此被盤活。當然，小說最後，我們會知道，出來混總是要還的，不過，終點已經不重要。對於麥克尤恩的讀者來說，那個「麥克尤恩式瞬間」才是小說的神經，或者，就事論事地說，讓諾貝爾獎得主別爾德重新精神起來的，就是那麼一樁低級兇案。
相似的，讀《追日》，讓我最精神勃勃對麥克尤恩的小說能力最佩服的地方，不是他突破自己的那套科普語彙，而是描述別爾德在南極的一次撒尿經歷。
在世界上最冷的地方，別爾德實在憋不住，小了個便。可是，在他完事之後，他發現他的陰莖碰到了摩托雪橇服的拉鏈，從頭到尾都凍得硬邦邦了。然後，費盡功夫終於回到摩托雪橇上，他跨上去的剎那，感覺到腹股溝那裏傳來一種可怕的撕裂般的劇痛，「猶如一次分崩離析，猶如一次分娩，猶如一次冰河開裂。」
別爾德是否至此告別了他的雞雞，不劇透了，反正，不管男性女性，讀者看完那一大段細緻貼身的描寫，保管都有身體反應。舉這麼個例子，對於已經跨入經典行列作為莎士比亞簡奧斯丁後代的麥克尤恩來說，可能顯得有點低級趣味，不過，麥克尤恩作為「國民作家」，他的彈性應該就在這裏了，所謂，最低級即最高級。
事實上，也是在這個意義上，對於「莫言」被酒商房地產商徵用為廣告，我覺得，咱們的媒體也用不着煞有介事呼天搶地，說到底，諾貝爾也借着莫言做了個超級大廣告。