由影評人羅維明策劃的世界電影經典回顧，新一輯又殺埋來，這次展出兩位來自德國的導演：費立茲朗（Fritz Lang）及茂瑙（F.W.Murnau）。前者的科幻經典《大都會》，後者的驚慄始祖《吸血殭屍》，是影史上不能磨滅的經典，兩部作品的手法，影響至今。羅維明：「到了今天的導演，都逃不離他們的影響！」 記者：何兆彬 攝影：潘志恆
德國片廠製作
「上次影展做了Buster Keaton同差利，似乎默片時期，只剩這兩個導演沒有做。」羅維明解釋，這兩個導演生於同一個時代，「茂瑙年長幾歲，但他們同年開始拍戲，都在1919年。Fritz Lang念的是工程學、藝術，後來因為先當演員、編劇，入了行，才做導演，他又因為認識了一個德國大製片家，以至於一開始拍片，就在德國的大片廠；茂瑙從小對藝術有興趣，喜歡話劇，後來他自組公司拍獨立製作，成名後片廠找他拍戲，片廠UFA是當年德國、歐洲最大的片場，他們的製作流程其實跟美國的差不多，大家都很市場化，專拍大製作，尤其是Fritz Lang拍的是片場Setting，佈景巨大，十分宏大。美學上，德國流行表現主義（Expressionism），跟荷李活電影有明顯分別，表現主義會把背景的造型扭曲。你看Fritz Lang的電影，他會大規模的舞台式設計，誇張、對稱的場景。」
就算不是影迷也知道，Fritz Lang的經典之作是《大都會》，「從劇照就可以看到，片中有一堂大佈景，是未來世界之中，車在天空飛，天橋橫穿天空，這是他當年對未來的想像。就算到了今天，我們對未來世界的想像，還是大概如此，如今的荷李活科幻電影拍的未來城市，構想與此也不遠。那是1927年的作品，可見這在當年來說，是十分犀利。」
費立茲朗：超越時代
談Fritz Lang必談《大都會》，它早被公認為影史經典作品，「一，是因為他在道具、場景上的心思，我們到了今天，都市還未到達他片中的想像，這些在1927年他就想像了出來；二，是片中的政治形勢，1919年是德國在一次大戰打輸了，大戰前德國還是帝國，但敗仗後，皇帝要逃難，德國需成立民選政府，結果匆匆忙忙的在威瑪（Weimar）成立了政府，所以當年叫威瑪共和（Deutsches Reich Weimarer Republik），威瑪共和由1919年運作至1933年，直至希特拉上台，就改叫『第三帝國』。威瑪共和由民主政制開始，當中還有很多保守勢力在，其中有很多鬥爭，又由於打敗仗，經歷了割地賠款，經濟羞辱，兌換率由一美元兌200馬克，突然升到兌二萬甚至十幾萬馬克，然後出現了經濟大蕭條，影響整個歐洲，其中有很多派系鬥爭，就像今天的香港，泛民之間也在互罵。《大都會》故事講述陰謀家創造女機械人來操控思想，反抗勢力中男主角能把所有反抗派系集合在一起，其中有資本家、有工人、也有音樂家……我去年在構思這節目時，香港還未出現現在的形勢，但如今看來又有另一種解讀。」
Fritz Lang的電影常出現奇人，擁有超腦波，「例如他的《Dr.Mabuse》拍過三集，拍到後來Dr.Mabuse被監禁了，但仍可以用超腦波遙控，操控手下去犯案！他會攪亂金融市場，正如威瑪共和也經歷過金融危機。他喜歡談人對思想控制。」羅認為他想像力超越時代，但超越時代有代價，就是觀眾仍未接受，「Fritz Lang前期的電影有不少賣座，他當年幾乎是片廠的皇帝，但《大都會》成本太大了，最後是虧蝕很嚴重，害UFA差點倒閉！」這沒影響他在德國的影響力，「他甚至聲稱，後來希特拉在1933年成立第三帝國，宣傳部戈培爾（Paul Joseph Goebbels）找他當電影部部長，據他自述，當晚他回家，馬上收拾細軟，逃到巴黎！但後世有人研究他的傳記說，這可能是Fritz自己杜撰的，因為翻查他的出入境、兌換紀錄，他當時還未離開德國。」只能夠說，文人多大話！
費立茲朗作品 《月亮上的女子》1922
「寫一個科學家，發明了火箭，後來大家搭火箭到了月球。導演真的找了德國科學家來幫助他拍攝，甚至在片中火箭升空前要有倒數，後來真的有火箭升空要倒數，也是學這個戲的！
《大都會》1927
「《大都會》之後，你要拍未來始終都跳不出Fritz Lang的想法，例如Ripley Scott的《2020》（Blade Runner），到了今天大家還在拍這個：車在天空飛、天橋在城市半空左穿右插。」
《M》1931
有聲片年代作品，為驚慄兇殺類型片，以影子交代兇手出場。而由於兇手每次出場都只見影，及聽聞其口哨聲，後來破案也由口哨聲而起。「兇手喜歡捉小朋友，他疑似影射當年的希特拉，不喜歡的人就捉起來。」
茂瑙：驚慄先驅
「茂瑙因汽車意外，死得早，拍片只拍到1931年。」羅解釋，UFA是當年德國龐大片廠，而茂瑙在技術上，比起當時荷李活要先進好多，「他當年就用『威吔』吊着攝影機來飛，拍出來的效果是鏡頭穿過玻璃，又因為他們流行表現主義，所以愛用叠影、投射等效果，主角在車水馬龍的馬路，會突然變成了在草地上！今天用電影技術做就簡單了。他的《最後一笑》之中，攝影機可以隨着主角穿過旋轉門，當年荷李活看到也嚇一跳，因為不曉得他怎麼拍，結果很早就找了他去荷李活。」茂瑙的電影，最著名的是《吸血殭屍》及《日出》，「《日出》是他到荷李活才拍的電影，十分重要，它特別之處是，雖然是默片，但當年默片都用字幕卡來講解人物對白，但茂瑙則盡量不用字幕卡，電影節奏跟有聲片很相似，十分流暢。茂瑙的主題，往往是Obsession（迷戀），描寫主角為一件事迷戀，而在所不惜，雖然得不到，但也犧牲自己，例如《吸血殭屍》之中，他雖然知道得不到那女人，但依然死抱不放，直至天亮。其他故事也相似，主角一直着迷，着迷到自己身敗名裂。」茂瑙最著名的作品是《吸血殭屍》，也是他默片時代的代表作。「片中的殭屍造型，利用人的影子──只見影不見人在牆上走過，營造恐怖氣氛，都甚具啟發性，開創了用光影來拍驚慄片的經典。《吸血殭屍》裏面恐怖氣氛的營造，船漂到岸發現人都死了，唯一死剩的把自己綁了在船上，這些手法，迄今的導演都逃不離他的影響！」
茂瑙作品
《日出》1927
世界電影經典回顧2012：費立茲朗與茂瑙
日期：即日起至2013年1月27日
放映時間（網址查詢）：
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