新學期有一門中國電影課，講甚麼才能引起年輕人的興趣？一個學生建議，從地下電影開場，因為地下的一般比地上酷。
不過，到底甚麼叫地下電影，也沒有誰說得清。我去網上問專家，能不能推薦幾部好的國產地下電影？就有高人調侃說，《地道戰》。因此，更樸素地說，所謂地下電影，常常就是只能自己放給自己看的那些片子。
用電視機看電影，雖然受到很多技術論者的鄙夷，但就我個人而言，我看的絕大部份電影，都是大銀幕變小螢幕，而在我花了一個多星期，集中看了二十來部所謂中國地下電影之後，更覺得用電視機看電影也足夠了。不僅足夠，坦率地說，我幾乎有些邪惡地感到，廣電總局的某些決定是對的，因為大部份的地下電影都非常難看，比如我媽，我看任何一部地上電影，她都有興趣跟着看，但是我看的所有地下電影，她連一分鐘都不願浪費，她說，「太黑」。
舉一個例子。何建軍的《蔓延》算是一部不壞的地下電影，光從電影題材看，有點《小武》有點《蘇州河》。男主人公申明因為和女友搞了點色情活動被退學，由此他開始賣碟。因為生意，他穿梭酒吧、天橋和高校，為不同階層的人提供服務。理論上來說，申明這個人物設定很有戲，他可以像小武一樣閒蕩，也可以像馬達一樣奔跑，而且，聚焦在他身上的社會成份更複雜，完全可以藉此擺脫地下電影方程式：員警妓女性變態，黑燈瞎火長鏡頭。
但是，很快，員警出現，妓女出現，性變態出現，黑燈，瞎火，黑燈瞎火，最後，長鏡頭，電影結束。這就像，大學時代，看到長髮飄飄的男人，我們的門衛阿姨就會說，一看就知道是藝術系男小人，還混啥混！
不過，地下電影的「黑」社會方程式還只是形式，國產地下電影最沒希望的地方是，很多電影的藝術邏輯其實和廣電局完全一個思路。比如《蔓延》，着重表現了申明和一個寂寞大學女教師，一個熱愛電影的妓女，一對下崗夫妻，一個患愛滋的樂隊鼓手的交集。在表現這些人物時，電影的起承轉合卻很相恍惚。寂寞的大學女教師自己在家看碟，看着看着就模仿上了，就高了；愛電影的妓女和申明完事之後，說，我不要錢，只要五十張碟；下崗夫妻看完《低俗小說》，模仿策劃一起搶劫；樂隊鼓手呢，則用《大河之戀》給自己臨終的安慰…
嘿嘿，看上去都很藝術是不是？但是，這四組情節的中心意思是不是一個：電影的教化功能很強大，而廣電總局禁這禁那，也不就覺得電影的教化功能很可怕嗎！
電影中有一個細節，盜版小販給抓了，員警審問，有這樣的對話──
「賣毛片嗎？」
「沒有，絕對沒有。」
「這是甚麼？」
「這是藝術片。」…
「這還不是毛片？」
「不是，這是藝術片《感官世界》，講人性的。」
「少來這一套，講人性，我看呀，是只有性，沒有人，這就是毛片。」
雖然呢，這個細節諷刺的是不懂電影的員警，不過，想起把這張碟推薦給我的師兄，他不懷好意的介紹，「這部很藝術！」我就覺得，在人民群眾中間，「藝術片」已經淪為一個曖昧的辭彙，這就像在《蔓延》中，員警對毛片的定義也不算離譜。
最後呢，這個學期的電影課，我就特意選了一些影片氣候比較好的電影，以此修補地下電影對我視力的傷害。