戲服的多寡是一個粵劇名伶的身份象徵，戲服越多代表演過的角色越多，資歷越深。今年只得28歲的黎耀威，人稱威仔，踏上台板不過12年，比起一生奉獻粵劇的名伶，12年不過是彈指之間，但他的「三寶籠」內已有近百件戲服，當中不少是老師傅一針一線縫製的失傳精品；這些珍藏有的由已移居美國的師傅文千歲轉贈，有的是已故前輩譚少佳的遺物，一個三寶籠藏着粵劇的輝煌時刻。
記者：周裕仁
攝影：梁志永、梁鑑章
師承粵劇名伶文千歲的黎耀威，年僅28歲便穩坐六柱（六個台柱）之一。他是香港城市大學中文系的畢業生，9歲學藝，16歲便加入戲班，由下欄（三線演員）做起，邊讀書邊做大戲，終當上六柱。扮演過大大小小的角色，都有自己的戲服，一件件都成為三寶籠內的寶貝。眾多藏品之中，他最珍惜那件「皇蟒」。
「皇蟒」是扮演皇帝或皇族的戲服，胸前會有「團龍」，但今日工廠式生產的「團龍」大多不夠「營養」，越縮越小，令整件皇蟒很空洞，而且金線不閃不多，缺少金碧輝煌的感覺。他一穿上身，粵劇名伶新劍郎一眼就認出：「嘩！條龍好靚仔喎！」他的皇蟒非一般普通貨色，是已故馬來西亞前輩譚少佳的遺物，屬已經失傳的舊工（舊時的手工），胸前團龍緊密的金線在燈光照射下閃閃發亮，化上「大花臉」的威仔穿上後，十分威武。
前輩視戲服為重要財產，名伶陳雲卿更形容自己將一生所賺都投資在戲服上，定會傳給下一代。「通常啲前輩唔啱着，或者過咗身，就會將戲服留畀後輩。」現今戲壇鮮有新一代加入，前輩譚少佳去世後，他的親人便聯絡威仔，希望他接收譚少佳留下的廿多件戲服，這件皇蟒便是其中之一，6月才運抵香港。
《六國大封相》是檢閱整晚演員的劇目，最奪目的戲服都會傾巢而出。「雖然整個劇都只係做功架，沒甚麼劇情，但場面五光十色，非常喜慶熱鬧！」威仔多演元帥，那就可以穿上原屬師傅文千歲的珍藏、市值兩萬多元的膠片「大扣」，即元帥的軍服，在舞台燈光的幫助下，無數的反光膠片閃閃生輝，頭頂「大額子」，背負四面靠旗，與台上名伶鬥「晒冷」，博取每個觀眾的掌聲。
膠片製作屬五、六十年代的工藝，每一塊都由人手釘裝，要用上厚重的鍛布才能負起密密麻麻的膠片，我試着提起整件大扣，足足有五公斤重。膠片固然閃亮，仔細一看，就會發現大扣的前後、兩肩共有四條由膠片組成的龍，全身上下鱗片，是現代絨線製作不能相比的。
這件膠片大扣表面風光，文千歲原來在戲服內立書言退：「粵劇興亡誰責任，梨園子弟不同心，班政弄權多不義，損人利己太不仁，空有母會無正義，創立九和大革新。」、「一九八六年之後我決定不再演戲了。文千歲字」，不過威仔笑言：「我師傅到2010年還在演戲！」衣服的重量還包括了肩負一個褪色文化的傳承，威仔一背上這戲服，好的、壞的都扛在肩上了。
粵劇要浮誇 京劇重傳真
翻閱收藏的戲服，時常聽到威仔說：「這個就是粵劇獨有的……京劇就不會這樣了。」究竟兩種戲服有何不同之處？
上海有家京劇服裝名廠「上海戲劇服裝用品廠」，威仔花三千多元在那裏購入一件手製龍褂，中間的團龍不會過大或過小，裝飾不會過於浮誇。這是由於京劇大多根據史實考據，但粵劇戲服就較着重舞台效果，他反串演太后時穿的手製老旦蟒，單看裙腳及衣袖的雲彩，就有四種不同的顏色，與京劇傳統的淨色相去甚遠。
其實粵劇內容有不少由文人自行創作，因此歷史包袱比京劇少，所以戲服亦沒有太大規限，演變出以講求色彩多變及誇張圖案的一套審美觀。京劇不會採用粵劇戲服，但相反，粵劇卻可用上京劇的戲服。
