被譽為「香港文化教父」，榮念曾名氣很大，但記得他畫漫畫的人不是太多。他的漫畫叫《天天向上》，主角「天天」，與比利時的TinTin不一樣，後者名氣大，近年更被史匹堡拍成電影，天天卻如榮念曾的其他作品，帶實驗性。不過港產天天也走出格子，變成了交流實驗平台。一系列「社區校園創意拓展計畫」活動在全港四十多所學校舉辦創意工作坊，完成作品也一一展出，「從前天天雙手插袋，但近6年覺得不應再袖手旁觀了。」
記者：何兆彬
攝影：楊錦文
「天天向上」源至毛澤東
「30多年前我在畫漫畫時，畫好了，我又把他們給朋友，叫他們在上面填東西，再把它們收集起來，這於我而言，是個遊戲，我從來沒有想過要展覽。」榮念真：「1979年，藝術中心開幕不久，德國女人Berger看到了，她就叫展出作品，我想想，也不壞，就展出了，那是第一次。當年好多小朋友來看，他們的回應令我再思考，再發展。漫畫的最初只是讓我自己跟自己溝通，或跟別人溝通，但它後來像個副刊專欄，甚麼人都來寫，到後來，你發現你處理專欄是有創意的，就會吸引好多人來寫。」他的漫畫主角「天天」頭髮熨得貼服，穿件「文化衫」，右手高高舉起，手指遙指遠處，驟眼看來就如鄧小平或中共領導人一樣，不少人認為是有其政治含意的，「不是，我這是來自《百年孤寂》，當年我們在討論人類是否有一個動作，是其他動物都沒有的，連馬騮都沒有，那就是『指』。我們再討論，指是有方向的、有形象的，結果我們拿了這來做1982年的作品，《百年》到了去年共發表了十次。同時我在發展自己的漫畫作品，從前我的『天天』是雙手插袋，袖手旁觀的，直至五、六年前我說不好了，不要袖手旁觀了，讓他把手拿出來吧。結果他只拿右手，左手繼續插袋。你問我他是否有政治成份，大概是因為『天天向上』這句話是毛澤東講的（按：是毛澤東送給小朋友的勵志語），所以別人就說我很政治了。但其實上面是甚麼呢？是天空還是飛機？這與認識有關係了，人先望上去，才會指，認識就出來了。」右手45度舉起，難免又令人想起希特拉及港產梁書記，「我們毋須被過往的符號綁住嘛，一是希特拉，一是毛澤東，當然這麼舉起，在樣板戲內是常有的，指是人人都有的，何必給他框住呢？」天天出道32年，今年發展成交流平台，走到學校，辦工作坊，辦成一個個展覽。
香港缺創意藍圖
訪問前榮念曾剛到過洛陽，又到了東京，「我在思考一個城市怎樣可以更有創意，所以正在做這題目，我又訪問了當地城市人，看有何新的指標，看這城市是否有創意。我有幾個假設，一是看城市規劃，二是看文化經濟，三是看看創意教育，四是看公共媒體及空間是否活躍，五是看你有沒有作創意研究，六是看你有沒有做創意的倡議，這正好是我現在在做的事。如果六個元素都有，一個城市是否更有創意呢？」他即將把這題目做成展覽，11月展出，城市中也包括香港。那麼在榮念曾眼中，香港的創意如何？「因為有了西九，香港開始在討論城市規劃，例如警察宿舍是否改變用途等等。至於創意經濟，因為香港政府終於成立了『創意香港』辦公室，在商務經濟發展局下，專職推動香港創意，但遺憾的是它不是在推動香港創意文化藍圖，而是等大家來申請，這就是香港的典型的毛病，它好像很民主，但它實在應該主動一點！」他說，這其實也是文化界推政府才做成的，「大家不斷推曾俊華，結果他才做；然後大家說不要請一個政府內部的人去領導，於是他又請人了；由於大家未叫他一定要推動香港創意藍圖，結果他就只是放了一筆錢在那兒，等大家申請。」他又談到公共媒體：「媒體的老闆有創意，編輯/記者就有創意了，但若果沒有，屬下就是填填格子吧了！談創意，若果你是有文化底蘊的，自然容易有創意了，但香港的公共媒體文化底蘊是弱的；香港有沒有創意智庫？智庫都是政治性的，於是我在拋磚引玉。如果有這六個元素，城市就有創意了。」
香港教育技術主導
想來也怕怕，香港的「創意香港」辦公室，是位於商務及經濟發展局（CEDB）下，即是說，政府眼中的創意只限於一盤生意了，「想當初我畫《天天向上》，一點也沒有想過，也從來沒有想過日後要怎樣的。我做，只是因為我很想做，在裏面又發現了好多自己，好有趣！很多漫畫都在乎溝通，到了後來我再找藝術家幫忙、在我的公仔上面創作，有些人在公仔上面畫東西、有人寫日記、有人放花、寫自己遺囑，甚麼都有，他們都有表達自己，當然你也可以說他們宣傳自己，但眾生平面，大家都是只有這麼多的平面，我只是提供平台，令大家有這個參與、活動，作一個集體創作。今年我又跟了好多朋友做，人數將近3,000人，給他們在公仔上面加加減減，做一些批評跟自我批評。我覺得批評與自我批評好重要。」記者提醒榮念曾，想問他對政府以商務及經濟發展局管理「創意香港」的看法，他答：「嗯，我對它給我多少空間，比較關心。他們這樣做，大概是因為世博會很成功，世博會是香港政府辦的，CEDB比起其他部門更積極，他們想把它推廣到小學去，作為一種公民教育，這樣我覺得幾好吖！當然作為公民教育有兩個層次，一是參與活動、集體創作是重要的，集體創作有集體精神和集體自由，二是長遠來說，怎樣去改革香港教育課程。因為香港的教育課程太僵化了，全部以技術主導，這些年來我不斷討論。」他向來關心香港教育，是九龍塘兆基創意中學校董，「香港的經濟早已轉型了，早不做輕工業了，在做服務業、金融嘛，那你怎樣Upgrade落去？搞金融的人也要有創意，搞服務業也一樣。勞工早就進入內地了，我們現在在做Designer（設計師）、Manager（管理）了，甚至是DesignofDesigners（設計設計師）了，那我們怎去DesignofDesigners呢？」
政府以為藝術家是免費的
榮念曾不願批評政府用CEDB來管創意香港工作室，記者也理解，事源這次展覽，就是CEDB主辦的。但據傳CEDB找了他多次，他一直推，後來才終於答應幫手，點解？「哎，政府的Bureaucracy（官僚）好緊要，他們好想做，但又綁手綁腳，這樣又不行，那樣又不行，Set好多Guideline出來，我說這麼綁手綁腳，不做了。過了一年，他們又回來找我，說不做太嘥了。他們很多規矩，例如寫明『不會支付你任何ArtistFee（費用）』的，我說不支付也不要緊，但你的想法很奇怪，認為藝術家就是免費的！我當然不同意！但我後來想想，如果這一次可以接觸到3,000個小朋友、成人，我得到的報酬，是比起任何人都大的。雖然如此，我必須把真相說出來，因為政府必須尊重藝術家。他不尊重我，我就記錄下來。政府是很不尊重藝術家的，但我很珍惜這次機會，CEDB內也有有心人，要不然不會再回來找我。」
30年前，由一個人在家中爬在案前畫成的小漫畫，《天天向上》今天已變成了一個交流平台，甚至跨越國際。二月他就《天天》到了日本災區做交流，「當地有一半人遇難了，又有一半人沒有了父母。去之前他們提我，不要跟小朋友提災難，但我很奇怪，他們天天面對，你叫我怎樣不提呢？結果其中一個日本學生，就在公仔上寫滿了死，他說腦海都是死亡，我就說：死的相反也是很有趣的，結果他在上面又寫滿了『生」，這是交流；另有一個學生，說想做木乃伊，拿了廁紙就把公仔包起來，還在紙內滲着紅色顏料。他表達出來，總比起憋在心裏面好。」這次香港展覽，也展出部份日本藝術家作品，而其實與日本的交流還未完：「今年日本11月舉辦設計周，正與香港政府洽談，想要『天天向上』變成一個交流平台，我覺得這樣也不錯。」
展覽場地：
荃灣大會堂（8月16日-8月29日）
九龍公園拱廊（9月2日-9月9日）