兩年前，很認真地看了艾偉的小說《風和日麗》。我並不認同艾偉的革命史觀，但小說中大量的關於革命、政治和個人的思考卻令人印象深刻，所以，儘管小說的主線是一個私生女尋找將軍父親的故事，但看得出，艾偉一直盡力避開秘辛傳奇的野史筆法，他的寫作抱負是：私生女主人公是一種隱喻，共和國將軍也是一種隱喻。
可是呢，電視劇《風和日麗》不僅把小說作者試圖避免的野史當作了重點，而且用偶像劇的方式把《風和日麗》變成了一齣共和國宮廷劇，當然，在當代中國，這樣的宮廷劇也可以算是一種隱喻，可惜編導的宮廷能力遠不如《甄嬛傳》。
最後一集，女主角楊小翼的母親楊滬病危，陪伴在她床前的是她後來的丈夫，平民饒得文。這時，將軍手下過來通知饒得文請他迴避，因為將軍來了，來見楊滬最後一面。然後，貌似周恩來但不是周恩來的將軍出場，他讓人又把饒得文叫來，握着激動的饒得文的手說：感謝你照顧了楊滬，我是她的第一任丈夫。
看到這裏，我真是覺得人定勝天了。在這個世界上，還有甚麼事情是咱編劇做不出來的？全國人民尊敬的將軍，讓情人思念了一輩子，讓女兒找了半輩子的男人，就這樣自己突然揭開面紗走下神壇，既為死去的資產階級情人恢復了名譽，也給全中國的偷情男人樹立了榜樣：該認得認。奶奶的，早知道將軍有這等勇氣這等情懷，前面三十四集還有啥好折騰的！為了認這個爹，楊小翼自己死去活來不說，身邊的男人死的死，傷的傷，連小兒子都送了命。
電視劇最後讓兩個男人守着痛苦了一輩子的楊滬，用將軍的話說，「陪她走完最後一程」，我有點疑心，編導是想煽一把情的，你看你看，將軍也是人，而且，為了怕我們不動情，編導繼續他們的超現實能力，情人死後一年，將軍也死。將軍的兒子帶着楊小翼，推開一個房間，這個房間是將軍專門做木工活的地方，因為在將軍老家，女兒出嫁，要送一口箱子，共和國將軍像美劇中的偏執狂一樣，一直在為女兒做箱子，一遍遍給箱子上漆。
我不知道艾偉看到這裏心跳怎樣，反正我是很崇拜編劇了。基本上，咱編劇的能力在十多年來轟轟烈烈的電視劇製作大潮中，一撥比一撥更具想像力，用微博上的競賽體來比附就是：出國有啥了不起，有本事出嫁！出嫁有啥了不起，有本事出櫃！出櫃有啥了不起，有本事出家！
其實，出嫁也好，出家也好，中國觀眾見多識廣，承受得起，真正令人覺得無聊的是，這些年的電視劇中，經常會有這種頗有些神秘色彩的老一輩革命家，而在表現這些革命者的時候，編劇力氣十有八九花在革命者的愛情能力上。換句話說，如果把電視劇中的共和國先驅集合一起，那絕對是一支夢之隊，人見人愛，花見花開。可是，要說這樣的一支隊伍締造了新中國，只有編劇相信。