八十年代初，陳惠敏和新藤惠美正為《狂情》拍攝一場棺材艷情戲。新藤要求清場，導演一開機，新藤察覺身後有聲，果然，燈橋上竟藏着一個人，他的鏡頭在棉被下欲蓋彌彰。這人就是方浩源，由73年開始，他就在夢工場四圍攝位搵角度，把戲外精采一刻也定格下來。
記者：周燕
攝影：周旭文
部份相片由受訪者提供
專業精神
老實說，有多少人在意劇照由誰拍？若不是今年香港電影金像獎把專業精神獎頒給源哥，恐怕很多影迷也未必認識這個寂寂無聞的攝影師。金像獎介紹源哥時，特別提到他從不私藏劇照，一張不漏交回電影公司。偷食的人多，安守本份的人尤顯得難能可貴。「人家請你做事，你就要尊重人家的財產，唔可以偷偷攞去信和賣，人家這麼大台戲，花這麼多本錢，你賣個幾銀錢一張相，搞到cheap晒！賣相，即係無職業道德，侮辱自己，已經唔止專業唔專業嘅問題。」
三十多年來，源哥每天依指示為劇組拍照，然後把穿崩、不好看的照片剔走，把合用的曬成3R，放在一本相冊裏，翌日帶給導演，讓導演確保演員服裝、妝容連戲。有了電腦、數碼相機後，源哥就把照片燒碟交給製片，「我覺得做事要圓滿，連電腦我都覺得不安全，如果harddisk壞咗，你就死了！」
初當龍友
源哥讀書不多，十多歲已經出來做事。十八歲時，在電子廠當技工，「識影相的話，識女仔就好易」。源哥喜歡攝影又抵得諗，同事郊遊、旅行、結婚，都喜歡找他拍照。當年他以一百二十元買了人生第一部相機──「海鷗120」。「以前在皇后像廣場，有很多龍友，又有好多人擺甫士影相！」有個女同事，本來找他拍郊遊照，漸漸連家姐結婚，老竇生日都要他幫一把，順理成章，做埋親家，成為他的太太。
黑房年代
七十年代初，源哥家在觀塘，認識了住在對面大廈的陳旭。陳旭當時離開邵氏兄弟宣傳部，加入新開業的嘉禾。這個攝影師傅家中有個黑房，好奇貪新的源哥常常去黑房鬧着玩。陳旭見這個年輕人對攝影有興趣，也樂於賜教，後來更收他為徒，讓他在黑房幫手處理一些後期步驟，比如過光，源哥說：「即是照片冲曬後，放上一塊不銹鋼板，把水刮走，照片就會變得有光澤而直筆甩；大規模的話，會用滾筒，用熱力把水壓走。」過光是一個刻板的步驟，高峯期，一個小時要處理一、二百張相。
「那是李小龍最紅的年代，需要很多簽名相送給影迷會！」《唐山大兄》、《猛龍過江》陸續上映，李小龍火熱，源哥做不停手，也見識到老師傅的功力，「師傅負責冲曬，曝光時間一定要掌握準確。如果發現影像中人，一個臉口白，一個臉口黑，就要遮一遮，令到光暗度平均一點。如何做？就在放大機上，用手擋一擋，掃一掃。師傅手勢很好，像擺蘭花手般！」
有劇情才叫劇照
嘉禾開戲越來越多，劇攝師不夠用，源哥在73年正式入行，第一次拍的是《天才與白痴》。陳旭教落，揸相機，不要講型唔型，要講實際，「有些人一定要擺大師傅款，裝腔作勢，其實擋住別人的鏡頭，分分鐘頭頂有部相機扑你個頭。」
導演開機，全人類就位，劇攝師要留意情節發展，抓緊時機，捕捉每個場景，「千萬不要阻人，攝位、取角度要準，唔好走嚟走去。點解叫劇照？因為有劇情才叫劇照，要拍得有層次、有戲、有構圖才收貨。」他通常拿着兩部賓得（Pentax）相機開工，一部拍出來冲印成劇照，作賣埠宣傳用，另一部拍的照片，主要發給報館，用來寫鱔稿。
嘉禾拍很多動作片，所以源哥大部份作品都充滿特技武打場面，「拍動作劇照，當武指度招式時，要留意怎樣打，如何走位。任何動作，無論招式如何，都是膊頭先動，膊頭一動，就要準備。」八十年代初，徐克拍《新蜀山劍俠》，源哥既要把動作拍得飄逸好看，又要避開威吔，因為事後抹走穿崩位的話，要花很多錢。
兄弟情
由嘉禾到後期的寶祥，源哥跟成龍、洪金寶等合作無間。八十年代初，他們遠赴西班牙半年，拍攝《快餐車》，一班兄弟朝夕相對，「幾位大哥對我們很好，一齊癲，又會給我們煮食。」九十年代中，源哥在澳洲拍攝《一個好人》時，被車撞到，右腳傷後出現骨枯，在澳洲治療了一個月，回港休養了兩年才康復。未及康復，源哥已經投入《我是誰》拍攝工作，片場武師見源哥有傷在身，很是體諒，定會幫手搬重物。「成龍大哥不會限制菲林、拍攝角度，給我很大空間。他試戲時又不會說你阻住，工作很認真，成日打到死吓死吓，又甩骹又斷手斷腳。」源哥受大哥們的拼搏感染，也從不抱怨。叫源哥難忘的還有董驃，即使身在海外，每星期都回港講賽馬，「他總是說：『阿源，我贏咗馬，一齊食飯！』無論輸贏，他都說自己贏錢，然後請大家食飯！」
源哥跟父母緣淺，爸爸在美國漂泊，媽媽在內地，他自小跟隨祖母在香港成長，所以特別珍惜在影圈建立的情誼。年過六十，膊頭因為長期負重而勞損，但仍魄力十足，謹守崗位，因為鏡頭內外的世界千變萬化，永遠滿足不了他的好奇心，「一個動作，流水行雲般，就過去了，但相機可以把那刻記錄下來。」
