先後看了《桃姐》和《晚秋》，沒甚麼說的，這兩部影片的差距，就是導演和副導演的區別。
都是兩個人的戲，葉德嫻和劉德華，湯唯和玄彬，按常理，應該後一組更有化學反應，一個是氣質美女，一個是人氣美男，一個是替罪羔羊，一個是青春鴨子，但是，《晚秋》兩小時，我們睡睡醒醒，一直到最後男女主人公二十秒鐘的激吻，我懷疑也只有導演一個人高潮了。但是《桃姐》不一樣，葉德嫻多麼完美地詮釋了許鞍華的意圖，在她的氣場裏，劉德華第一次洗去明星味，觀眾不僅沒出戲，而且當中年劉德華帶老年葉德嫻看完電影首映，用情侶的方式，拉起老家傭葉德嫻的手背在身後，你會覺得，這個場面，才值得王菲唱：因為愛情，怎麼會有滄桑，所以一切都是幸福的模樣。
《桃姐》兩小時，沒有一場真正稱得上事件的戲，桃姐的中風和死，都在戲外完成，許鞍華略過最高調，用中低音織出桃姐簡單的一生。羅傑和桃姐散步，路遇一對新人，羅傑就問：「我聽媽說當年追你的人也挺多的，有一個賣菜的，有一個五金舖的，還有一個賣魚的，你為甚麼不要呢？」桃姐說：「因為他們太腥。」「腥？」「對。」「五金舖也腥？」「對。」
算起來，這是桃姐生活中最大的謎了，一個「腥」字卻家常又抒情地講出了桃姐一生的原則，後來羅傑的媽媽到養老院來看桃姐，桃姐一邊無比感激她親手煲來的燕窩，一邊卻也挑剔她的燕窩有點「腥」。
這兩個細節，在整部電影中，一點都不彈眼落睛，感覺卻是前呼後擁，因為一個好導演，講究的是影片的肌理和節奏。玩情調，玩噱頭，裝神弄鬼，這是史前導演的賣相，可惜的是，《晚秋》就是這副腔調。
《晚秋》據說已經有六個版本，不過看了金泰勇的，我也不想去看1966的經典版，因為金泰勇把這個故事弄得不三不四不說，還把湯唯和玄彬給坑了。金導演大概是急於在銀幕上留下自己的簽名橋段，整個《晚秋》被切割成幾段折子戲。第一場，湯唯和玄彬在公園裏玩，一邊為遠處一對吵架的情侶配台詞，類似《花樣年華》中張曼玉和梁朝偉演戲中戲，但是湯唯玄彬，一個華人，一個韓人，去配一對洋人，怎麼聽怎麼生硬。第二場戲也是這樣，湯唯突然對着玄彬講起自己的過去，用他聽不懂的中文；然後第三場，玄彬教訓湯唯的前男友，當年「畏罪潛逃」「嫁禍湯唯」的男人，搞得湯唯終於歇斯底里吼出你為甚麼不道歉；然後第四場，更加蒙太奇，玄彬給抓了，「夢幻」一般複製了湯唯的宿命……
本來，以湯唯和玄彬的能力，這幾段折子戲也可以引發一些小高潮，糟糕的是，這幾場戲都是前不着村後不着店，既不能互相支撐，又不能彼此合拍，搞得最後，觀眾就看到了一些《晚秋》名下的電影素材，換句話說，我們看到了毛片。
這兩天，優酷土豆合併，網民就把土豆網原來的廣告給改了，從「每個人都是生活的導演」變成了「每個人都是生活的副導演」，從電影學的角度講，這個廣告詞倒是更適合土豆，而《晚秋》呢，可以為網民解釋甚麼叫副導演。