元氣堂：打上神話路　黃師傅駕到

登登登登，凳凳凳凳！將軍令一起，大家即時想到《黃飛鴻》電影。黃師傅真有其人，但發展下來，已變成神話。今年《香港電影節》舉辦「香港神話：黃飛鴻電影」，電影中心研究主任蒲鋒直言：「現實中的黃飛鴻，不過是個普通人，也沒甚麼特別成就，最後鬱鬱而終。」反而過百套的黃飛鴻電影，「從中可看到以往香港中的英雄形象，每一部都是不同的。」舊片不是殘片，好多都係寶！

記者、攝影：何兆彬

英雄形象變化

關於黃飛鴻電影，歷來有個講法，當年洪拳弟子朱愚齋出版拳譜、寫黃飛鴻小說，吸引了一班讀者，吸引到香港電台注意，播音皇帝鍾偉明以此改編為廣播劇，轟動一時，後來拍成電影。蒲鋒：「但當年朱愚齋寫的武林軼事，有時是張冠李戴，我們無法驗證是否真實；至於廣播劇應該是存在的，但到底哪個才是黃飛鴻電影的契機，今日已是言人人殊，難以考證。」對於舊日黃飛鴻電影，蒲鋒愛看其中的形象變化，「早期《黃飛鴻》第四集裏，黃師傅是個市井英雄，例如梁寬在妓院與人爭風呷醋打大交，結果師傅只說他唔聽話、唔守人家規矩；到了第五集開始，我推斷關德興把自己投射在黃飛鴻身上，加入了儒家、鄉紳、仁者的形象；後來關德興自美國回來拍的十集，戲劇性更強，黃飛鴻由無敵變成了會厭戰、犯道德錯誤，也會身陷絕境，在《黑霸王》之中，他更被徹底打敗！」

睇樣揀編劇

上周電影資料館找來《黃飛鴻》編劇司徒安、影視界前輩吳昊辦講座。蒲鋒形容司徒安「可能係世界上編寫電影劇本最多的人，超過800套。」司徒安憶述當初：「關德興拍了幾十套《黃飛鴻》後去了美國，回來想找王風導演《黃飛鴻》，但王不寫劇本，結果到處找人編劇，但關德興卻要先睇相，結果見了幾十人都不滿意，後來找到我時，關德興知道是最後一個，不滿意就沒辦法了，結果約了去半島酒店，我甫坐下，他就說：呢個編劇我啱。」安叔說由《威震五羊城》開始寫，「僥倖仲賣到個錢，但已慢慢苟延殘喘，當年粵語片正走下坡，已不賣錢了。」

吳昊憶述70年代拍黃飛鴻電視劇，「當年最流行的學科，一是社會學，二是中國現代史，前者我們最喜歡講香港的社會毛病，後者講中國的毛病，所以進電視台後，創作十分自由，13集的劇情，講黃師傅弟子參加五四運動，其實是我們把歷史浪漫化。事關當年關德興年紀已大，我們把故事重心放在他徒弟身上，後來關向（周）梁淑儀投訴，我和梁說：『你相信我還是相信關師傅？』梁答：『信你。』結果就沒事了。」有觀眾說，據聞當年關德興與石堅不和，拍打戲時打真軍，吳笑說：「這是真的，而且不止一次。堅叔比關年輕，但常常要演被他打敗的那一個，所以兩人常有拗撬，哈！」

■60年代黃飛鴻電影編劇司徒安（左）、吳昊。

打上國際舞台

節目策劃何思穎：「節目叫《香港神話》，這神話塑造很是有趣——第一期的黃飛鴻很市井的，胡鵬導演時，他打親都贏，道德上也不受質疑，但到了王風執導時，他又變了未必一定贏，亦會被徒弟質疑，劇情變得更人性化。」蒲鋒：「到了劉家良時代，他拍的其實是他自己在武館長大的情懷；至於徐克的黃飛鴻更踏上國際，為中國人的危機而打了。」
電影資料館平日其中一項主要工作，就是尋覓失去迹影的電影，這幾年尋尋覓覓，又得到TVB捐贈，有好幾部珍貴電影都重見天日，「例如《黃飛鴻大結局》是第五齣黃飛鴻電影，第四齣劇情講到梁寬死了，這一齣開始收新徒弟；又如《擂台鬥五虎》是由兩齣殘本組合而來；還有《夫妻除三害》、《黃飛鴻與林世榮》，近數十年都沒有播過，也不會有影碟，很珍貴。」

■未有徐克系列時的黃飛鴻電影，如《黃飛鴻笑傳》（1992），已變成了笑片。

角色有真有假

黃飛鴻乃洪拳宗師，洪拳弟子彭志銘由細睇到大，「我十多歲就學洪拳，我師公鄧芳就是黃飛鴻徒弟，年少時我們看過黃飛鴻南派武俠小說。」問彭志銘習武時，會否討論演員打得是否正宗，「我們最喜歡討論哪個演員是真功夫，又喜歡舞獅場面，因為電影中有好多款式，例如鐵雞鬥蜈蚣，真實的洪拳世界裏沒有的。我記得發展下去，黃飛鴻鬥的已不是一個石堅，而是每集出現的不同敵人。」他亦深知電影中角色的真偽，「例如凌雲楷、林世榮和鬼腳七也算是真實存在的，但西瓜刨卻是杜撰的。」洪拳以拳為主，但鬼腳七竟然以腳法見稱？「很可能他是帶藝學師的，例如我師公鄧芳和林世榮也是帶藝學師的。那個年代，很多人在鄉下都先學了一套拳，出外後再覓師父。」至於林世榮，彭志銘說他是香港洪拳的真正發揚者，「他當年在竹樹坡（嚤囉街）開館授徒，傳人最多。」

■袁和平《勇者無懼》（1981）

走進洪拳世界

《黃飛鴻》電影是神話，但從功夫角度看，早期的《黃飛鴻》較接近真實，彭志銘：「例如早期陳漢宗（演林世榮）在片中打一套虎鶴雙形拳，一鏡直落，真的打得好好，好實淨。」但傳聞關德興不懂洪拳，他練的是俠家拳（白鶴），「關德興在戲中有時會打錯，也試過講錯。劉家良就跟我講過：『關德興的師父，就係我嘞！』」話說當年劉家良父親劉湛加入電影圈，做演員之外亦兼任武術指導，而劉家良就負責教關德興洪家拳法，「不過他還是常常打錯。」相對來說，徐克的電影中就完全沒有洪拳了，這一點連西方影評人都寫過，「徐克的動作指導都不是洪拳這一科的，劉家良就一定打洪拳的。」彭志銘自己做過電影編劇和武術指導，對此也無所謂，「如果樣樣跟足，就變了歷史片，而且任何拳術都會變，是活的。」但他強調，如果作為第一套電影，就必須是原裝功夫，例如《葉問》當然要打詠春。」談黃飛鴻電影中的功夫，彭說早期的較粗糙，「早期的好真實，後期的着重視覺，我也喜歡看。」