香港最成功的導演都北上了。陳可辛○二年拍完《金雞》也參與合拍片遊戲，先是《如果愛》，之後《投名狀》、《武俠》，部部票房過億，風光背後，他卻坦言是「有得繼續做落去咋」。○八年獎項大贏家《投名狀》其實蝕得厲害，而且蝕的大部份是私房錢。當其他導演都安安穩穩的找投資者，袋導演費，他選一條懸於萬丈深谷上的高危棧道，隨時跌得粉身碎骨。如此情懷，可由他父親說起。
記者：何兆彬
攝影：潘志恆
蘋：蘋果日報
陳：陳可辛
從沒反叛期
蘋：今屆電影節以你作「焦點影人」專題，還特別推出專書，為何會找來爸爸寫序？
陳：因為這本書，我需要參與一些編輯工作，到寫完後，看到有一篇是訪問我爸爸的。因為我與爸爸關係特別好，我行這條路，多少也受到他影響，而且他也最了解我，包括我的教育，從小家裏就很民主，因為這樣我很接受不了權威。書中除了會看到同事形容我是「完美主義者」、很難相處呀、很挑剔之外，特別都會提到一點──就是我很需要自主權。其實由早期UFO開始，我就是一班朋友一起組公司，從沒有打過大公司工，也接受不了無理的老闆要求。這些都是我爸爸給予的。人家反叛，我是無叛可反。反叛係你唔畀，我先反。他肯同你討論，結果你就沒有了反叛期，樣樣事都只好回去跟他討論了。
爸爸最初有叫我不要讀電影，但我沒有聽。80年在巴堤雅酒店，他說：「你看那酒店經理生活多好，吃又吃最好的，過的是百萬富翁的生活，不如你去讀酒店管理啦！」聽完我也心動過，我讀大學時也Take過酒店管理的課，但真係悶……後來打給他說我還是想讀電影，他也不反對。
蘋：爸爸有否影響你入這一行？
陳：沒怎樣影響，但第一份工是他介紹的。就如爸爸說，很多事情，你係無得「監」嘅。我做電影，他未必想，因為他知道導演這條路是很坎坷的。他的路也很坎坷，他的Passion也在電影，所以我們從小就話題好多，我四五歲時已經經常跟他去看戲，這令我跟爸爸變成好朋友，正如人家問他：「你怎樣令兒子孝順？」他答：「不用的，我愛佢咪得囉。愛佢，佢知道我愛佢，就會愛番我啦，愛是雙向的嘛。」圈內好多人都知我跟爸爸關係好好，都說我是孝順仔，我說我不是孝順，而是愛。
偏執控制狂
蘋：你似乎沒有過過那種——大哥叫你拍甚麼，就拍甚麼的日子？
陳：我第一個恩人是蔡瀾，我第一份工是幫他的。當年我做完吳宇森《英雄無淚》繙譯，蔡瀾叫我去歐洲跟《快餐車》做執行製片；另一邊廂，吳宇森叫我去台灣同梁柏堅一起當他副導，結果蔡瀾說：「梗係做監製啦，識電影的製作人好少！」這句話我一直記在心裏。後來，我因《龍兄虎弟》認識曾志偉，他叫我替他打理「好朋友」（電影公司），我做行政，他是我第二個大哥。但之後我沒做過大公司，也許是受家裏教育，難接受權威，所以我一直沒有埋堆做大公司。志偉也是我大哥，他有他好處，他很放手讓我們搞，點了火頭就不管了。到了UFO時代，一班人，我自己產量不夠，產量要夠才足夠撐起一間公司，有公司，你才能控制每個Details──包括每張海報、每個字款都如我所想，本來做導演/監製這些都不關我事的，但我不是這樣想，因為每種事物都應有其獨特氣質。
蘋：你爸爸形容你對電影美術，以至市場學上都很執着，這從何來？
陳：大概是因為爸爸做過電影市場部。但這也是我性格，因為我是ControlFreak（操控狂），無人買到衫畀我，君如也買不到，我好奄尖，這其實也是一種美學。戲內的ArtDirection也一樣，早期跟奚仲文合作，嬲到仲文走咁滯，因為我硬係話唔啱！當你要這麼多話事權，你就要開間公司，不能同大公司合作。
蘋：UFO年代，人人都講《甜蜜蜜》，是否也是你的至愛？
陳：我自己也不知道。但講UFO精神，到了《甜》已經不是UFO本來精神了。反而早期，真係人人為我，我為人人，部部戲都係大家一齊幫手！其中又以《風塵三俠》最UFO，它Set了一個Tone，之後《搶錢夫妻》、《新難兄難弟》等都很典型UFO風格，到《金枝玉葉》是最後也是最高峯，它至今仍是我在香港最賣座的電影。我們這班人，之後十年都做不回那一年做的事。之後各自各做事，已再沒有UFO精神了。
重票房計算
蘋：《風塵三俠》是典型的香港性喜劇，這片種因為上不了大陸，完全消失了，感到可惜嗎？
陳：當然可惜，但那是現實，電影需要市場支持，而香港人口只有七百萬。有歷史以來，港產片從來都係外銷，拍畀外人睇。早期輸出星馬和唐人街，市場由多個地方分擔，不像現在由一個大陸市場主導。其實90年代時，台灣就像今天大陸，那時候拍了好多七日鮮，同家合拍片一樣咁難堪，只是大家忘記了！以前港產片票房一半香港一半賣埠，但現在壞在七八成靠大陸！就算拍一千萬，你也要收四千萬先維到皮。
蘋：這兩年一些港產片，票房也不俗，例如一連兩部賀歲片，劉德華投資的《打擂台》、《桃姐》，你點睇？
陳：其實劉德華一向有投資。《香港製造》97年上映，現在不會比那時候差。我不是說我不想做港片，像《金雞》，我們「碌」了好多朋友來幫忙，結果賣了千七萬，大家都嚇了一跳，本來我們預計不會過一千萬的，預了蝕，點解？因為當年我們《見鬼》掙大錢嘛！拍《金雞》預了蝕，劉德華做的也預了蝕，因為他拍廣告掙錢嘛！講真，這是公益事業，文化保育。我不是說不要拍香港電影，而是它不可能是商業行為，亦不可能是！大家媒體又寫，觀眾又鬧，不如你攞錢出來做？
蘋：哪你也會做港產片？
陳：想做，但要計清楚，不想拍出來沒人看。因為不論是《那些年》或《失戀33天》，我們都要把它做得工業化，要早就知道它賣6,000萬，而不是「咦，6,000萬喎！」這樣就算賺了錢也是不對的，因為真的工業，票房不會離開你預期10%的，荷李活完全有數據計算，不是靠撞彩的。
走向中產化
蘋：你讀電影畢業回港後，過了多久才有機會做導演？
陳：我運氣不錯，80年代那年頭戲多人才少，每部戲我都升職。83年回來，當年去了「好朋友」（曾志偉的公司）做行政，但做得不稱職。我也從來不敢跟人家說我想做導演，常覺得自己唔得。到大概87、88年，和趙良駿合劇本，拍成了《神行太保》，那是我第一次接觸創作，之後監製了幾部電影，到了《咖喱辣椒》成功了，我才敢做導演，因為《咖喱》跟柯受良合作很愉快，他喜歡拍打，又不介意文戲讓我去處理，部份劇情具中產味道，也就是UFO的雛型。拍完這部戲我就比較有信心，大膽的跟志偉說，拍《雙城故事》。
蘋：你從《雙城》就見洋化，這是否就是後來發展成「中產、優皮」的風格？
陳：每個人都拍自己的東西。我是監製，當然明白商業計算的重要性啦，我也永遠推崇這樣，但憑市場調查是沒有用的，因為觀眾也不知道自己要乜！你要計一樣沒有人知道的數，同時你不能放棄自己喜歡的東西，這時候你同時做自己喜歡的，起碼你有「揸拿」，做到自己想要的，這樣你才有Passion去拍。一部電影，由籌備到拍成要幾年，如果你自己不喜歡你就死得了；就算你知觀眾喜歡甚麼，你照拍，但你沒Passion，拍出來也不可能好看的。
蘋：但你那種洋化，到底是從何處來的？
陳：自小以來，我喜歡美國電影，不大看歐洲片，如今我看藝術電影還是一頭霧水的，我那方面的領悟力是低的。所以我拍電影是深入一些、講人性，但又不會隱晦地講。那個年代影響我的導演很多，如果真的要講一個，就是活地阿倫，但又不是絕對地緊要。如果說我早期拍的片，少少笑少少悲觀加淡淡哀愁，影響我最多的，反而是PaulSimon的歌及詞。
市場失平衡
蘋：你05年開始上內地拍合拍片，你是否想參與/建立這樣的工業制度？
陳：市場當然好緊要。但02-04年的合拍片真係好得人驚，我覺得好唔啱，他們只顧市場、老闆需要，不明白何謂合拍片，當大陸市場是以前台灣。審批要求有兩個大陸人呀？搵兩個大陸人演港人吖！找大陸女演員演香港女律師；鬼戲呢，結局改為發夢；犯罪片結局，貪污的警察改成被繩之於法，萬事改了就算，這種合拍片在趕走香港觀眾！我覺得合拍片，就要有合拍精神，有大陸元素也有香港元素，這應該渾然天成，所以我才想到《如果愛》──一個香港天皇巨星，跟一個大陸女演員的愛情故事。其實回內地拍戲，還有其他，內地觀眾真的對電影很狂熱，看電影看得好深入，他們的電影觀眾層也較年長。內地票房最高的兩部電影：《讓子彈飛》和《唐山大地震》，其實都不算是純商業片，這對導演來說當然吸引啦……電影就是這樣，你必須依附在一個群體，同時你自己又要拍得開心，永遠在這裏找平衡。
蘋：那麼，你近年是否比較找到這個平衡，拍得比較舒服了？
陳：都唔係。都只係有得繼續做落去咋，都係好辛苦。正如我說港產片，我當然可惜啦，但你無法逆轉。我也在想，做保育方式，既然無投資方肯做單一蝕本生意，那我就想是否有融資方法？例如Pack埋五六部戲，其中三四部是掙錢大片，一兩部是不到一千萬的細片，股權分佈於不同老闆，每人只投資10-15%。
我走我的路
蘋：那你除了創作，連融資/片花制度都要構想？
陳：十幾年來都這樣，由於我成長是如此，我無法接受權威。早期我們自己融資，再上大陸老闆一人一半；現在分為五六個資金，沒有絕對控股人。因為我要掌控，就要有自己的Team，自己融資就有絕對話事權，這其實是源於細個爸爸自小沒有用嚴父方法來管教，這是命。命不是風水命理，命是你細個經驗，家庭關係，加上你的性格、缺點！王晶時常叫我：「Peter唔好咁辛苦啦，你拍戲五部有一部賣錢，其餘四部無人記得㗎，唔使部部出晒力！你咁做，做唔到幾多年㗎。」我夠知咯，但我做唔到嘛，我寧願我一部戲拍兩年。我又不是技術型，我要講古仔，講古仔就要嘔心瀝血，瀝血就要拍好大，唔大就養唔到咁多人，結果賭好大，亦可能輸好大！例如《投名狀》、《武俠》都蝕天文數字。因為《投名狀》我打算重拍《刺馬》，用金城武和謝霆鋒就掂，兩個加起來也沒有一個劉德華咁貴，但我的鬼佬拍檔說這部戲似《教父》喎，去到國際喎！結果找了中文片最大演員，就是李連杰，再找來劉德華，李連杰一個人身價就是半部戲了！但拍出來又不是國際需求，結果蝕了剛好是李連杰的片酬（按：據說李連杰片酬一億元人民幣）。
蘋：這樣聽起來，你就像賭片中的主角了，越賭越大。
陳：對，電影就是這樣，但至少你還在賭枱上。野心我當然有，但那經濟利益也是個雙刃劍，我不是想掙了導演費就算，如果是，我生活好好。其實這一行大家都是掙了導演費，然後買樓，但我一直沒有，我到現在還在租樓。外面不會有人相信我蝕了這麼多錢，而且是自己的錢。尤其《武俠》後，我很清晰蝕的錢我有很大的份兒（有其他投資者），但因為我有份輸，我只可以說「這條路是我自己行出來的」。
第36屆香港國際電影節
焦點影人：陳可辛（是次專題回顧特別精選陳可辛於1991-2009年作品）
查詢：29703300
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