十多年前，人物畫家何家英先生小寫意的當代仕女畫，潤格不過兩千元人民幣一平尺，衡之今日，便宜得像是白給一樣，時下若想買進一幅四平尺的斗方，花費百萬巨資未必即得，要耐心排隊等個一年半載，能否如期所願，還要看關係的親疏遠近，買畫人軟磨硬泡的功夫到不到家？倒不是家英仁兄故意端架子，實在是應接不暇，舊債難酬，新主顧能訂上畫的論起來也都是朋友，一開口，大多先是這麼說：「畫款你先拿着，交畫不着急，看你的方便。」家英也就不好推辭了，遂又欠下一筆畫債。花大錢買畫的，其實哪一個不想先睹為快，說不急是客氣，急也是白急，因家英實在不是一位高產的畫家，千萬不要懷疑他借宕時延期以重其畫。且說他的工筆人物畫，一幅歷時數月能畫完，算是筆健了。一九九八年我在天津美院老樓的家英畫室，得觀一幅絹本工筆少數民族少女《繡花圖》，將近畫成，只是坐姿的少女坐下未畫坐具，我問家英：「何不補齊？」他說：「尚不知此女喜竹椅、藤凳，還是繡墩，暫付闕如也無妨。」誰承想這幅畫，時至今日，少女的坐下依舊虛空無着，原來「如坐春風」是這般模樣。
當年家英畫價每尺兩千元時，北京文雅堂的楊先生和香港榮寶齋的潘先生慧眼識寶，看出何畫潛藏着的巨大升值空間，意欲在香港為何家英舉辦畫展，與家英商洽未成。楊先生素知我與家英稔熟，請我經紀此事時說：「傳倫就你有辦法，弄得了家英。」「亂說！甚麼我能弄，只是我比你倆有耐心，肯下功夫，又多些交情罷了。」先前沒有談下來的主要原因還是所訂畫件尺寸，依家英看來有點苛刻，小畫居多，竟有一屏四幅的四美圖，單張尺寸尚不足半尺，而細筆處的要求，宛似工筆的標難，又不以工筆核潤，雖說訂畫潤、掛筆單，古有定制不足尺者以尺論，而這四美的嬌容妍態非工細精筆不能出之，畫起來大費功時，就是計寸當尺，如此地錙銖必較，畫家仍是不合算。難怪家英一時未應。此次畫展共計大小畫幅六十幅，我以每平尺均價兩千五百元談定，也就是比何家英當時的市場行情價兩千元多了五百元。從畫這六十幅畫的開筆之日起，我幾乎每天陪他，用時將近一年，才告完成。這其間他頂多又畫了十來張作其他用途的小寫意人物畫。由我親歷親觀，始信家英縱然是盛年丹青，四時不輟，畫不過百，確乎實情。這些年來，總有與我相知相熟的道友問我，「你看范曾和何家英的畫哪個更值錢？」這話我無論怎樣小心回答，也免不了得罪人。問得人多了，我只好認真想了想，也覺二位大有可比性，皆為當代著名人物畫家、教授。我卻不想從藝術成就的高低來論說，「何老師一年最多也畫不了一百張畫。范老師一幅四尺整紙老子出關圖，十三分鐘搞定，逸興飆起，一天畫它幾十幅，范老師一點兒都不帶累的。范畫傳世量大大超過何畫，假以時日，何之畫價恐不讓范曾。當然衡量藝術成就的高低與畫家產量的高低無關。只是畫作傳世量的多少，對市場行情的影響不容低估。」這番話是我五六年前說的大概意思，自幼寓居天津的何家英，近幾年來，繪事宏暢，因了地利之便，畫價潤格已然躍上層樓。
在畫畫的那一年，我陪他聊天，也幫他研墨鈐印，印章我總是打不漂亮，想起溥雪齋曾語九格格的一番話，藉以解頤：「用功三年，慧心妙手不一定能打好圖章。」還不忘跟家英講起啟功最佩服祁井西鈐印的妙處，打在赤金加重扇面上的小章都能筆劃飽滿得鼓起來，金地紅斑，最是養眼。這需要手勁腕力拿控得恰到好處才行。印泥也非要上乘不可，一両印泥一両黃金，都不算最好。現如今想用上好印泥的書畫家，大有人在，只是沒處去買。當真買到了也未必會用，印泥要用骨簽一日三調，用久了還要加艾絨甚麼的。我曾有幸見識啟老蓋圖章，左手二指拈住，右手掌輕輕按下，又輕輕拿起，毫不費力，蓋得勻正清晰，而好多人蓋章，包括我，用上很大的勁，也蓋不好，請教原委，啟老一語道破，「大多是因為印人鐫刻前，石章印面沒有磨平就奏刀，刻成一用，印面與縑楮不敷貼，章便蓋不均，所以打不好看。」
一天有一位張姓篆刻家到畫室找家英，同來的有一位壯年大漢，聽口音是山東人，是他有事經張介紹托請家英叩府貲求一幅溥佐先生的橫幅四字，用做酒樓的牌匾。門市上的買賣商家都傳說用溥佐寫的金字招牌最金貴，講究擘窠大字要泥金髹飾，落款更要六字：愛新覺羅．溥佐。愛新的滿語是金，吉利，生意保管發大財。
家英知曉二人的來意後說：「不如請傳倫跑一趟，他跟溥老比我還熟。」我家與溥老是父一輩、子一輩、孫一輩的三代交情，溥佐先生是溥心畬先生的堂弟，溥雪齋的胞弟，幼既從雪齋習畫，弱冠之年的畫作已能換銀子養家了，只是偶有佳作還要請大兄代筆落款，或許是覺得此時的一筆字與畫相配還不夠蒼秀。其於寒玉堂主人溥心畬的書畫，倍覺高華，晤面之際，多有請益，心畬每每告之：「跟我學畫不急，先跟我學詩吧！」這一句話是儒二爺常掛在嘴邊的，渡海前後，課徒授業前定是先說此語。研經藻采才是舊王孫一生的興趣使然，可偏偏是世人珍愛，他卻視為末技、餘事的丹青一藝更令他譽滿天下。
溥老的公寓距家英畫室很近，幾分鐘後，我們一行三人已在溥老的畫室說明了來意，溥老當即揮毫寫好，自然是照潤格付錢，山東大漢又客氣又很講究面子，額外奉贈一隻出土的漢代陶鳧，聊表敬意，溥老道謝留下了。據大漢講此陶來歷是打井隊在鄉下打井時挖出的，真東西會說話，一眼上去便覺不假，這是一隻品相上佳的卧姿灰陶野鴨，曲頸朝天，最妙是頭頂有一小凸凹，乍一看像是禽類的冠，可野鳧家鴨又都無冠，俯近觀之，才知是塑在鴨頭上的燈台，這便是有名的鴨燈了，由此引出了一樁我與家英的玩古因緣，鴨燈雖然數易其主，令我欣慰的是鴨燈至今還安卧在家英的畫室。
從公寓出來剛一會兒，平日裏侍奉溥老筆墨的九格格，打來電話說佐八爺叫我回去。溥老見我頭句話便說：「這玩意送你吧。」「你老留着玩吧。」「我留着沒用，官窯我都不愛。」九格格示意我收下。說老實話，當時我無意收藏老窯陶器，洗桐之癖，讓我覺得這出土的玩意土巴嗆嗆的，留之無用，卻之不恭，我有所不知的是這類古陶器當時在佳士得、蘇富比的拍賣會上，成交價格已不便宜。把鴨燈拿回家，我隨手擱在走廊的窗台上。這時的家英住在美院宿舍，與我家只隔着一條中山路，不忙的時侯會來我家玩，一進門，窗台上的鴨燈讓他看見了，「這件漢陶好看，是真品。」「何以見得？」「你看鴨身的彩繪多流暢，當時的匠人不知畫了多少個，才會有這靈動的線條，還好在彩繪沒脫落，好東西。」我同意他這個着眼在美術繪工上的鑑識，到底是畫家的眼光，看他意下喜歡，心氣兒比我高多了，這陶鳧真該歸他收藏。「送你了，先別拿走，待我囑良工給這陶鳧配個水草紋的紅木台座，再拿不遲。」
兩月後，台座做好，看着家英連座帶陶鳧小心翼翼地手捧着，生怕傷了羽毛的樣子，我和他一樣高興，物遇明主，非獨物之幸也。