微博旁觀者見我一陣佇立九一一紀念碑前傷春悲秋，一陣斜倚塞納河畔月旦波蘭斯基新作，忍不住提出嚴厲質問：你到底在巴黎還是美國？於虛擬的網絡世界說三道四，其實沒有必要供出肉身所在地，可惜道行還差那麼一點點，居然不顧儀態扯大喉嚨回答：巴黎和紐約不過六至八小時的飛機，誰都有權「朝巴暮紐」！暴發戶式的得戚，說多乞人憎有多乞人憎，縱使充其量不過有碗話碗。
自從蕭菲紀蓮退出古典芭蕾舞台，我的追星惡行原則上已告一段落，這兩年開始又再不安於室，都怪巴黎歌劇院芭蕾舞團太不爭氣，舞者一代不如一代，節目江河日下，舞蟲在體內蠢蠢欲動的時候，不能不另尋出路。本季只想看客席的丹麥皇家芭蕾，土產製作沒有一齣有興趣觀賞，連聖誕鉅獻也由《胡桃夾子》改為《灰姑娘》，誰樂意花幾乎一百歐元，跟隨緊緊夠班的舞女舞男漫遊雷里耶夫的荷里活片廠。下月中旬他們歷史性遠征新加坡，跳的是《吉賽爾》，將會和回家過年的浪子碰個滿懷，如果NicolasLeRiche飾演激死俏佳人的鬼佬王魁，倒不介意捧場，奈何遲遲不見公佈名單，唯有到時執生。
這家座落獅城海濱的榴槤殼，背後恐怕有大水喉照住，頗多香港請不到的貴人都在此翩然現身，譬如紀蓮，年中在倫敦首演過《八千里外》，便立即飛到彼邦獻藝。逢春節舉行的「華藝」，今年有進念二十面體的《百年之孤寂：文化大革命》，我已經看過兩次，反而最渴望來自台灣的雷光夏演唱會。