同樣是以夢境開展一個旅程，同樣是一個胡桃夾子「活」起來，除此之外，康察洛夫斯基的最新3D版本，老實說，跟柴可夫斯基的芭蕾舞劇《胡桃夾子》的確扯不上太大關係。電影中沒有跳芭蕾舞的場面，柴氏膾炙人口的優美音樂只用了兩三段，康察洛夫斯基把國寶級的芭蕾舞劇隨意改編成音樂劇，但仍然冠以《胡桃夾子》的大名，如果遭到觀眾唾棄，那是他和製片人咎由自取。
以片論片，康氏的版本其實也不惜工本，拍得不差。他把一個十九世紀的夢幻童話故事，注入二十世紀的新血液。只是這新血頗不健康，對幼童觀眾或會有發噩夢的副作用。就像已故的黑澤明一樣(康氏的《暴走列車》改編自黑澤明的劇本)，兒時對戰爭的慘痛記憶，晚年一一浮現腦海，於是拍成電影，或抒發情緒，或以誌紀念。康氏在本片借題發揮，裏面的鼠王和鼠族，明顯地是影射兼醜化希特勒和德國納粹，片中被集體焚化的玩具，也明顯地是指摘當年德軍的暴行。這樣沉重的內容，還好有一些童稚的演員和童夢的情懷，讓觀眾找回一些節日的氣氛。
撰文：黃國兆
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