十年沒見陳耀成了，這一趟難得一見，他看來精神狀態好極了，仍是不折不扣藝術家模樣。陳導演隨片登台，《大同：康有為在瑞典》要公映了，在試映會上，他講述導演《大同》的經過，與前來觀賞電影的觀眾分享他拍攝此片的感想，當然他也想聽聽觀眾的心聲。
看過《大同》，沒有留下來參加座談會，不想別人的觀後感影響我寫這篇文章。
在瑞典居住超過三十年的舞蹈家江青為《大同》當旁述，十分稱職。她當了整部電影中最為突出的一個角色，她的滄桑感，不刻意的打扮，感情自然流露，一點不做作。由她來描述康有為在瑞典的日子，很能打動人心。江青本身的遭遇（她與毛澤東妻子同名同姓，在文革期間，她在內地的親友因此受到不必要的歧視，折磨，倘若江青那時在國內而不是在香港，她恐怕要吃盡苦頭了），她寄居海外心情，與百年前康有為的感受前後呼應。那麼美麗的城市，風景那麼怡人的島嶼，卻留不住一心要為改革中國而希望有一番作為的康有為，典型憂國憂民知識份子的心路歷程。
飾演康有為，梁啟超，康有為二女康同璧的三位演員演來皆十分落力，卻是與影片的紀實風格不怎樣協調。
三位演員不是演得不好，穿上那年代服飾扮演歷史人物，導演把他們放置在一個疑似廠景的舞台上，背景（包括瑞典的風景）投射在舞台的佈景板（布）上，很有希萊希特的舞台疏離效果。他們透過對手戲，對白，呈現當年他們的心情來。電影加插朱石麟的《清宮祕史》，很有畫龍點睛之妙。訪問有關學者，亦能帶出康有為這名歷史人物，在當年歷史舞台扮演重要角色，透過剪接，把一干與康有為有關的人物都給予他們恰如其分的亮相機會，詮釋了「保皇黨」代表人物康有為並不如想像的迂腐，他的「百日維新」雖然曇花一現，悲劇收場，但這無損以改革為救國的理論，仍有其可取之處。
《大同》的配樂是出色的，特別是在影片中響起的歌聲，嘹亮而帶著濃烈感情，聽著聽著，受到牽動了。要是三名演員什麼都不做，穿上現代服飾，坐在舞台上唸台辭，或許會有更佳的效果，與電影的調子會更為配合。