香港的影評說好看的戲，沒有信心；華文影評說沉悶的戲反而會好。
譬如「凶屋藏私」，○○七主角丹尼克拉格，演一位作家，與妻女搬進一所新房子，發現那裏發生過滅門凶案。案子查着查着，發現虛實相叠，陰陽相隔──不錯，從「鬼眼」到「不赦島」，這樣的故事講過了，但這齣戲很感人──夫妻的情愛，最後人天永隔，由丹尼克拉格和他的妻子假戲實演，甚為感人。
恐怖懸疑戲，多半有主題，不會為嚇人而驚慄，而是會讓觀眾在震駭之後，走出戲院，得到了一些什麼。
「凶屋藏私」令觀眾得到了許多：重尋情愛珍惜人生。西方的電影多受阿里士多德的戲劇論影響：看悲劇，是人的情感的一次洗滌。兩千多年前就有這樣的見地，到今天，外國的戲，尤其鬼片，拍得比這邊都好。
但看華文的影評，不幸他們都注重戲「恐不恐怖」、「沉悶不沉悶」、「有沒有冷場」──但是人家所謂冷場的地方，就是所謂的Reflectivemoment，是讓你反芻而有點思考的，是讓你有一刻悲傷的，英文的所謂Thoughtfulness，就是這個意思。
但華文的影評，看來看去，只評論技巧、氣氛，以及悶或不悶。對於不用腦、不用心、沒有耐性，萬事只求「快節奏」的香港觀眾，「驅魔人」悶死了，「沙漠梟雄」節奏太慢了，而「亂世佳人」，女主角夠「索」，但沒有床上戲，這等作品，都屬一粒星的劣作。
這是洋務運動那一等的腦筋吧？師夷之技，他們看電影，只識「技」，而不知有意，更不悉有心。
在香港，掏腰包看電影，要有自己的判斷，勿信影評，看，多可憐，要「獨立思考」的，豈止面對什麼唐唐和CY的選擇（如果你他媽的真有得選）之簡單？