《紅色娘子軍》這樣的舞碼，除了作為珍貴歷史文獻，其實也應該有借古諷今意義，「封建大地主」此等革命黨誅之而後快的人渣，不就是當今橫行的地產發展商嗎？上世紀三十年代海南島惡霸的罪行，不過是將手無寸鐵的窮家女綁在柴房毒打，和今天企業家得到官府庇護的掠奪一比簡直濕碎，「拆」字當頭雞犬不寧，現代化步伐的血腥猶勝坦克車，瓊花女士要是尚在人間，必定暗暗慶幸自己那些年的幸福。死氣沉沉的樣板戲，不注入時代感是不可能引起共鳴的，《國際歌》和《東方紅》老早都走了調，中國出的那個毛澤東，少數仍然有市有價的場合不過是拍賣行。然而引導群眾往這方面想，一個不小心會迸發社會主義共產黨基層結構的反思，天朝的和諧難免動搖，那可就因小失大，為安全計，還是當它過時文物放在博物館展覽為妙，封塵便封塵好了，無謂替舊傷疤放血。
只是作為純舞蹈，它確實不值一哂，源自扭秧歌及幼稚園唱遊班的手勢和列陣，千篇一律舉一反三，握着拳頭一個勁激昂到地老天荒，持續的疲勞轟炸，就算不令人邁進瘋狂境地，反應器也逐漸完全麻木。單單看第二場的操練，大致已經領略全齣舞劇的菁華，甚至只需目擊第五和第六場之間短短的間場，隨英勇的飛躍死心眼詮釋「向前進」，就可以洞悉編舞者全盤才能，餘下的場口，刻劃的不外生活的蒼白。那種平板，表現的或許是制度追求的井然，縱使不附帶任何政治迫害，烈火中永生camp得艾慕杜華噴飯，也不值得嚮往。