許鞍華導的戲，好壞不論，但的確是最佳女主角的大伯樂。眾所周知女人四十蕭芳芳、後姨媽的現代生活斯琴高娃、天水圍日與夜鮑起靜，連李麗珍在千言萬語中都能有如此水準。到了出爐影后桃姐葉德嫻，也許是既定命數旺人多過旺己吧。
她說並不是特別擅長發掘老女人，也沒有特別的秘訣，上述幾位女主角在演她的戲之前已是經過千錘百鍊，與她合作時這種機遇才爆發開了……她也賺到了云云。
這些話只說對了一半，看來阿鞍才是修鍊成精了，風頭不沾，抬別人從不舉自己，這等爐火純青之功，名導演中並不多見。老實說，那幾位性格演技派若是落在別人手中應該不是這樣的收放自如，也不恰到好處如此。葉德嫻當然是好戲之人，年輕時已專門演賺人熱淚的老角，為藝術犧牲；道姑、老鴇、銀雞、小二種種演出都搶戲得很。許多年前還退出歌壇唱片界，有人說她不隨波逐流，有獨特性格。也有人說她自視過高，連做人也如做戲，略嫌過了火位，然則到了許鞍華手中終能修成正果，一頂后冕手到擒來，的確可喜可賀。然而更要恭喜的是導演阿鞍；你千萬別太謙虛了，為這樣一部戲所耗盡的、所承受的、冷暖自知吧，行內行外人大家心照。
導演的確是一部戲的靈魂，主宰了一切，包括格調，怎樣也不可能一蹴而幾，要有長久的磨練與等待，長久的堅持與守候。電影圈雖然講際遇機緣，但沒有那一份深厚的修養學識，如何承受得起？
桃姐尚未公映，但絕對相信阿鞍調教出來的最佳女主角會讓人耳目一新。