英國導演米高溫特保頓（MichaelWinterbottom）的新作《翠絲娜》（Trishna），是改編自英國作家哈代（ThomasHardy）的原著《黛絲姑娘》，但把場景搬到印度，本質上已是一齣印度片，而女主角就是以《一百萬零一夜》成名的菲達萍杜（FreidaPinto）。兩片風格不同，但溫特保頓顯然有意要跟丹尼波爾「較勁」；片中一場Bollywood式的印度歌舞，可說先下一城。印度「黛絲」有現代化的演繹，家境清貧的農村少女翠絲娜，被年輕主人獵獲，並視之為奴婢，在男尊女卑的社會，加上階級的鴻溝，女的不敢忤逆其意，但最後淪為性奴，變成少主人酒醉飯飽後的洩慾對象。女的悲痛於愛情幻滅，亦無法忍受女性尊嚴一再被踐踏，挺身反抗，終於悲劇收場。菲達萍杜楚楚可憐的演出，使人印象難忘；加上MarcelZyskind精緻的攝影，和梅林茂感性的配樂，都增加了影片的可觀性和魅力。
內地導演王小帥的新作《我11》，是有自傳成份的少年成長電影，通過小孩的眼光，憶述文化大革命時期，知識分子上山下鄉，在中國西南部某鄉鎮安家落戶的往事。男孩的父親是來自上海的畫家，喜歡法國印象派，尤其是莫內（Monet）的作品，他顯然不喜歡目前的工作，所以希望兒子習畫，說將來成為畫家，就不用上班，在家自己幹自己的。但那是個連擇業的自由也沒有的年代，根本看不到出路。那是熱火朝天的年代，文鬥、武鬥仍零星地進行着。看本片令我最大的感慨是：文革的記憶又回來了。那當然是艱苦的歲月。甚麼東西都要配給！有錢也不管用，有糧票，有布票，有各式各樣的票。生活是苦，大家都苦，但沒有貪污。現在一部份人富起來了，社會上的不公就越來越多。你會懷念文革的年代嗎？
撰文：黃國兆（資深影評人、導演）
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