歐洲製作的首部3D電影，竟然是套藝術舞蹈錄像─由WimWenders拍攝的《Pina3D》，溫雲達斯與翩娜相識二十載，談好了要以新3D技術把舞蹈搬上銀幕，遺憾的是開拍前Pina急病去世，最終溫雲達斯還是決定要開拍電影。一個是現代舞泰山北斗，一個是電影界詩人，到底成果如何？
記者：何兆彬
攝影：伍慶泉
「舞舞舞吧，不然我們便會迷失。」
是電影中《翩娜》留下的名句。
溫雲達斯（WimWenders）與翩娜包殊（PinaBausch），相識二十載，一直醞釀合作，卻一直未果。原來溫雲達斯早於1995年看過《穆勒咖啡館》，深受感動，就想把它搬上大銀幕，翩娜常問溫導何時可拍，他總答：「當我知道怎拍的時候……」直至07年溫雲達斯看到U2的3D演唱會電影，才恍然大悟，就用3D技術拍吧！二人洽談好，使用四套經典舞碼搬上銀幕，包括《穆勒咖啡館》、《春之祭》、《月滿》及《交際場》，09年頭，溫雲斯達與翩娜，及他的製作公司NeueRoadMovies與烏珀塔爾舞團（TanztheaterWupperta）開始拍攝前期籌備工作。6個月後，就在要開展拍攝綵排的前兩天，難以想像的事情發生了，才被診斷罹患癌症五天（只有五天！）的翩娜於09年6月30日突然離世。翩娜急病離世，溫雲達斯一度想放棄，後來終於和烏珀塔爾舞團攜手一起完成翩娜的遺願。
Pina名作
她不扮高深很易明
百老匯電影中心總策劃Gary正是Pina粉絲，今天是香港最富ArtHouse戲院的負責人，十多年前在《信報》任職電影版記者，開始接觸到Pina，「當年跟VisualArt、劇場，有同事很迷她，耳濡目染下我就喜歡了。97年，她應藝術節邀請來港排了一個舞。那些年，翩娜以不同城市做主題排舞，這次以玫瑰為題，是與當年香港玫瑰園有關，台上搭了個玫瑰花山，舞蹈員會跑上玫瑰花山！」
香港人一般總覺得現代舞好難明，Gary自言不是現代舞專家，但他強調Pina好易明，「她的表演有故事性，當然你也需要有想像力，其他藝術不也一樣？她編排的角色，你觀看時會明白這就是我們身邊的角色、我們的經歷，她不是純粹的肢體語言─她的作品是有劇場元素，有故事性的。」第一次觀看，Gary就被震撼到了，「她講的一些感情，例如男女問題、性別政治、主僕關係，這都是城市人的現象，看了會有共鳴。」Gary說：「她的配樂很優美動聽，畫面方面，像今年表演台上鋪滿了康乃馨，舞蹈員在上面跳舞，視覺上已給你一種享受。但她Accessible得來，又永遠不會把話都講白！她創造了一個文本，但當中你看到多少，得看觀眾的經歷。」翩娜不但不扮高深，甚至還會搞搞笑，「例如今年的康乃馨，會有兩個舞蹈員騎膊馬，扮一個人，她有時會搞這種VisualGag，舞蹈員來港又會在台上嘗試講廣東話，這種看似很Cliche（濫調）的玩意。」另一方面，常有觀眾看Pina的舞蹈，看得痛哭，Gary說：「假若她剛好擊中了你的經歷，你自然有感覺了。認識她之後，我就搣唔甩，她每四五年都會來港演出，每次都不會錯過了。」
NG五次已是極限
在香港，專門拍攝DanceVideo的導演只有聊聊幾人，黎宇文是其一。他早年在演藝學院電視電影系畢業，之後替家族打理飲食生意，因為認識了後來的太太─一位舞蹈員，才接觸現代舞，並開始舞蹈錄像拍攝，「03年我與伍宇烈合作，開始拍攝第一套八分鐘的《一杯茶》。」他表示，在歐洲，DanceVideo已是一種獨特的ArtForm，但在整個亞洲，都沒甚麼人從事這項藝術，「香港舞蹈界，之前有的，都是他們業餘自己拍，實驗性濃，但水平不夠。」他一連在03、04、06、08年拍攝跳舞錄像，原因是03年始城市當代舞蹈團（CCDC）舉辦《跳格國際舞蹈錄像比賽》，兩年一屆（奇數年）辦比賽，偶數年（04、06、08）辦影展。跳舞錄像在歐洲有市場，「30分鐘的錄像，他們可以花50萬歐羅去拍！歐洲有很多藝術Channel，專門播放這些表演。他們的思維較開放，從《Pina3D》是歐洲第一套3D電影看就知道了，第一套3D，竟然是藝術電影！」黎宇文說跳舞錄像跟現場看跳舞，就有點像是你看電影與看戲劇之分。「外國受歡迎的跳舞表演有出DVD，但藝術形式的跳舞錄像不是單單的記錄表演，而是導演與舞者緊密溝通下的作品。拍攝者必須對跳舞有相當認識及看法，否則會拍得好辛苦，拍跳舞跟拍一般電影不同，演員演不好可NG一百次，但跳舞，你叫舞者跳五次已是極限了！」
據黎宇文解釋，舞蹈錄像一般分兩種：一是既有作品，例如Pina的《春之祭》本身已是名作，導演可根據名作，研究拍攝方法；二，是導演與舞者共同創作─舞者特別為錄像作品而編排舞蹈，原本是沒有此支舞的。」《Pina3D》算是綜合二者，當中既有Pina的經典作品，亦有Pina門生為電影而特別編製新舞，「未看電影我就很感興趣，到底他會怎拍，因為採用3D技術拍攝。大家知道Wenders因為看了U2的3D演唱會，才決定用它來拍攝《翩娜》，看了電影後，發現他果然畀到觀眾一種現場空間感，因為看電影本來很難表達劇場的深度，但他以3D技術強調到這一點。」由於開拍前Pina已急病過身，電影中Pina本尊出現不多，影片也沒對她多作介紹，反而全片變成了一種純舞蹈、純視覺的盛宴，黎宇文並不意外：「要看Pina生平，你到網上Google一下就可以，何必在影片中多作介紹？倒是導演找來Pina弟子向她致敬，令人感動。」對於Pina，黎宇文也很喜愛，「她在舞蹈界舉足輕重，DanceTheatre不能說由她發明，但也可說是由她成功地推廣出去，從而影響到世界的編舞手法，她對於人與人之間的觸覺好細膩，現代舞不是要看你跳得多高，轉幾個圈。現代舞舞者，都從生活上出發，例如一個人不斷起身、坐下、再起身，有人會問：點解我睇唔明？那是因為大家習慣了即食文化，最好有字幕出來解釋發生何事，但最重要是你要打開心扉，那你就會明白：為何隔籬那人看得痛哭呢？」
