李翰祥去世已整整十五年，看不到回歸，是他的福氣。
我認識李翰祥始於上世紀七十年代中期，那時我在《大任》周刊任職，主編孫寶毅老先生籌劃內容，欲求豐富多姿，決定每周來個名人訪問，不分政經文化藝術，只要有實質名氣，便列為網羅的對象。訪問的職責，落在我這個入行不久的小編輯身上。
第一個要訪問的，便是李翰祥。對象既定，問題來了，孫老跟我都不認識李翰祥，怎去訪問？徬徨無助之際，靈光一閃，我想起了翁靈文伯伯，他跟李翰祥是好兄弟，於是向翁伯伯求助。
翁伯伯二話不說，一力擔承。不到三天，電話來了：「西城！翰祥那裏約好了，你這個星期六下午三點到他家去，好好跟他聊，翰祥最喜歡聊天！」
星期六下午三點還缺十分，我已到了清水灣李家大宅「松園」，負責接待我的是李翰祥太太張翠英，她指指樓上，着我上樓去找李翰祥。
李家大宅構築得很別致，客廳裏有個中空迴廊，迴廊四壁嵌設書架，上面排滿各式各樣的書籍。客廳外的小花園，亭臺樓閣，小橋流水，繁花處處，古氣盎然。
我上了樓，找不到李翰祥，一個傭人模樣的中年女人指指右角一條迴旋小樓梯，說：「導演在天台剪接房！」
我按着她的指示，走上樓梯，來到用貨櫃改裝而成的剪接房，敲了門，裏面傳出宏亮的男人嗓音：「進來！」推門進去，一個身形魁梧、皮膚黧黑的中年男人，正坐在剪接枱前，埋首剪片。
他一見到我，忙不迭的說：「老翁說好了，你是沈西城吧！請坐請坐，我在剪片，你稍等一下！」
我於是站在一旁看李翰祥剪片。
李翰祥邊剪，邊告訴我昨天一連試了三個女演員，想要從中挑一個出任新戲《風花雪月》的女主角。
我才恍然李翰祥正在為他的風月電影選角頭痛。72年李翰祥從台灣回到香港，重新跟「邵氏兄弟」合作，拍了一部許冠文、狄娜主演的《大軍閥》大獲成功後，決心開拓風月電影路線。有一天，他在半島酒店的咖啡廳喝午茶，看到了一位天姿國色的少女，李翰祥深為這位少女的獨特氣質所吸引，不揣冒昧，親自過枱邀拍電影。那少女頓時受寵若驚，爽快地答應了李翰祥的要求。
這位少女就是白小曼。白小曼一生只拍了一部電影，便是李翰祥導演的《聲色犬馬》。電影公映後，賣座空前，聲名蒸蒸日上的白小曼，卻因抵不住惡勢力的威逼自殺了。這可打亂了李翰祥一系列風月電影的攝製計劃，自此便為物色白小曼的接班人而煩惱。
我看着李翰祥剪片，運刀如風，「嚓」的這裏一刀，「卡」的那裏一剪，接住又接駁上去，不到十分鐘，大功告成。
李翰祥吁口氣，用國語說（他的廣東話不靈光，索性不講）：「沈西城！你過來看看，幫幫眼，三選一，幫我挑一個！」
我聽了，嚇一跳，我何德何能，焉可越俎代庖？不免有點兒躊躇。李翰祥見我遲疑不決，拍拍我肩膊，笑說：「你是局外人，會客觀一些，我是局內人，容易有主觀的偏見。」
聽他這一說，只好硬着頭皮看片子。
三段片子，分由三個女演員演出，不到二十分鐘看完，我第一時間，不假思索，指住第二條片子說：「就這一位吧！」
李翰祥一看，點點頭說：「小沈！你有眼光！」也許他心目中早已認定了她，既然英雄所見略同，就親暱地叫我「小沈」了。
這位女演員後來真的成為了《風花雪月》的女主角，她就是余莎莉！
經過這一趟的訪問後，跟李翰祥熟絡了，偶爾也會到「松園」作客，談電影、看畫和骨董。
李翰祥除電影外，最迷的便是古董。他親口告訴了我他的一個故事。某年除夕，李家四壁蕭條，無以舉炊，李翰祥逼得把心愛骨董賣掉換錢應付年關，豈料舊古董方賣出，卻在古董店裏看到另一件古董，抵受不住古董散發出的魅力，立即把手上的錢，買了新古董。回到家裏，張翠英攤開手板要錢，李翰祥把新古董交到妻子手上說：「我換了一件好古董！錢，你看着辦！」把張翠英氣個半死。
李翰祥的把兄弟胡金銓生平不服人，只服李翰祥，他告訴我：「翰祥最了不起的地方，就是能把電影拍得雅俗共賞，他的風月片，注入不少民間習俗，素材豐富，令人看得津津有味。還有，他的古裝宮闈電影，調度場面的本領，也是無人能及，邵氏片廠的影棚面積不大，翰祥卻能拍出森嚴恢宏的氣勢，那可真了不起！」
八十年代後期，李翰祥跑到中國大陸拍電影，《垂簾聽政》、《火燒圓明園》、《八旗子弟》、《火龍》都是他的代表作。
95年夏天，我在尖沙嘴漢口道的一家銀行裏遇到了李翰祥，他告訴我會跟劉曉慶合作拍攝電視長劇《火燒阿房宮》，他拉我去喝咖啡，言談中道出了對不能開拍《末代皇帝溥儀》的不滿，那是他最大的遺憾。
原來李翰祥回中國大陸的最大心願，便是開拍《末代皇帝溥儀》這部電影，向當局申請，屢不獲批，後來方知中央早已圈中意大利導演貝托魯奇。在那還是崇尚「老外」的時代，咱們滿腔熱情的李翰祥，給狠狠的吃了一記悶棍。
吃完咖啡，握手道別，那料，竟成永別。翌年12月17日，李翰祥在北京心臟病突發去世。