《瘟疫》的作者當然是卡繆，筆端跑出來怎會變成沙特，真是天曉得，鑄成的大錯白紙黑字印得分明，唯有安慰自己，比起數年前將吳承恩施耐庵混為一談，荒唐程度總算低一點。至於龍剛電影西西除了參與《昨天今天明天》，還正式編寫過《窗》，則從未在我的記憶體存檔，好心讀者來函提醒，方才恍然察覺。網上好些資料都明確記載，此片編劇陸華珍即西西，神通廣大的讀者還補充那是她母親的名字，我聽了倒「咦？」了一聲：「白髮阿娥」的真實姓名，居然和陸離原名陸慶珍只差一字，幸好現在搞清楚了，否則電視有獎遊戲百萬問題「六十年代哪位文化界女將曾助龍剛一臂之力」，肯定自作聰明馮京馬涼。
直到去年資料館辦回顧展，這位「香港前新浪潮」導演只是一小撮人的秘密，年久月遠，當日的目擊證人縱使記得一五一十，年輕一輩眼裏依然充滿問號。他的影片既沒有在電視播映也沒有發行光碟，兩三年前終於出了《播音王子》和《英雄本色》，雖然不過是VCD，識貨者立即珍重收藏。在那個粵語片奄奄一息的年頭，他理想主義的寫實片的確是甘露，難怪專在第一映室打躉的文藝青年熱烈捧場，作為《中國學生周報》作者的西西，可想就這樣結下她短暫的電影緣。《窗》之後的《飛女正傳》，由金炳興林年同編劇，亦是影評人加入行業的例子，可惜土壤和氣候不若法蘭西，搞不成類似《電影筆記》中堅份子掀起的革命。胡燕妮回復自由身，第一部戲接的正是他的《昨夜夢魂中》，當年是影迷一等一的大事。