荷里活大導演泰倫斯馬力克，大陣仗的用了兩大王牌辛潘、畢彼特。一部「生命樹」，王牌卻成了面目性格都模糊的父子兩個角色，也許太想不落俗套了，除了出人意表的辛潘變成陰界之子，畢彼特要忍受生命中不可承受的喪子之痛，這樣的配搭，一開場的大量科技及瑰麗色彩鏡頭展現且貫穿全片，兩個演員變得無用武之地了。
中產階級之家，一個勤勞盡責的父親，在經濟不景氣的年代，這父親的責任當然是沉重的，這個家規矩多多又冷冰冰的。三個大男孩雖不是反斗星，也有原野海邊的大自然童年，片尾又是大量賣弄鏡頭，削弱了主題。
有時候欣賞一部影片，害怕那些自以為大師──有深度的大師級人馬，把觀眾當成是來上課的，不願意用事件的本身來闡釋生命，而一定要用旁白對白來講大道理。可憐那無用武之地的大明星，為了表示自己不只靠一張面孔只靠演技派的老本，而是一個深懂人生真諦，生命真義的深度大卡，逼得要面目無表情，喜怒不形於色的去演繹父不父，子不子的角色，顛覆了這個世界正常的父子角色。該有戲的地方反而沒有，鏡頭中的白雲蒼狗，滄海桑田，樹欲靜而風不止，還有那拉開的天空海灘遊魂般的現實人反成鬼魅般浮游之物體，若隱若現，若有若無的靈魂在四處漂泊着，陰陽不再分隔，真假亦難辨，忽然間海灘人潮湧現，也許導演或編劇這樣刻劃着兩界距離自有其深義，只是海風吹起時，鏡頭下的父與子，兩個大明星那迷惘的表情卻像不知道風向那一方吹。