威廉科西編舞的佳績有目共睹，但取名字的工夫則真是冇眼睇，通常又作狀又故弄玄虛，簡直是舞蹈界的張小嫻，唯一好處是令人過目不忘——太壞了，想忘也忘不了。其中顛峰是九九年為巴黎歌劇院芭蕾舞團排的《Pas./parts》，一看見就忍不住竊笑，虧他怎麼巧取豪奪砌出來的，除了音譯《怕/怕屎》別無選擇。《六千里外》替蕭菲紀蓮度身訂造的叫《Rearray》，勉強可譯《重整旗鼓》，造字雖然造得露骨，起碼有碗話碗童叟無欺，算是老來收斂了。我認為這支舞是紀蓮到處打鑼求賢另創新猷以來最成功的一次，幾近四分一世紀前《在中央，微微升起》的絕代風華，來個妙趣橫生的大翻兜，那套嚴謹的古典芭蕾語言很少如此生鬼過，扭六壬扭得險象環生，二十分鐘沒有一秒不出人意表。他們那些登峰造極的舞者，喜歡宣稱舞不是用腳跳的而是用手跳的，教步步為營的未到家二流公務員無地自容，有了這樣標緻亮麗的示範，以後什麼都不必再說。
對比之下，MatsEk的《Bye》顯得小家，與典雅背道而馳的動作以往在《濕婦》已經用到很盡，半抽象的敍事方式也實在不耐看——她的喜劇天才，早在千禧年於高文花園看JeromeRobbins的《音樂會》便發現了，往這方面邁進，最威不過去到女版差利卓別靈的境界，或者不必唸對白的茱莉雅達馬仙娜，不特別值得粉絲恭喜。然而如果她開心，也就只好陪她開心吧——謝幕笑到見牙唔見眼的模樣，倒是前所未見，我一廂情願祈禱她跳《垂死天鵝》，純粹是小人之心。