美術界的人都承認趙半狄曾經是個非常優秀的架上繪畫藝術家，他的油畫功底了得，完全可以和他的同代人那般在拍賣場上博得高價。但是他很早就放棄了，將他的畫筆畫板和油彩統統送了人，毫無留戀。是因為當他抓住熊貓這個中國符號之後，就不再是個孤獨的男人。他們一起踏上征途，行為藝術和生活已經沒有了界限？
撰文：鞠白玉
攝影：陳偉民
戰鬥檄文
上月，《功夫熊貓2》於兒童節檔在國內上畫的前夕，某報章赫然出現了這樣的宣言：我正式向《功夫熊貓2》宣戰，為了這場戰鬥，我將竭盡全力。這是趙半狄自費在南北兩家報章上刊登的廣告，他更聯合北大教授和電影學院動畫院的院長，給老師和家長寫信，請他們不要在六一時帶孩子進影院看這部「騙人的」「沒有價值的」「充滿美國陰謀」卡通片。
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這天，他從牛仔褲的口袋裏掏出一張小紙條，向我公佈了上面的資料，「到今天為止，《功夫熊貓2》在中國的觀影人次是七百九十二萬三千四百八十三人。票房累計兩億七千一百萬元。這個資料從哪得來，暫時保密。」他得意地說。
「我已經忘了是甚麼事情甚麼節點上，令我放棄了繪畫，我對於在美術館裏，畫廊裏，拍賣場上的成功，已經失去了任何熱情，我的一張畫能賣多少錢，這不是我的虛榮心所在。」趙半狄的工作室在798藝術區是醒目的，只有他會在工作室外掛着一個巨型的海報，他和他心愛的熊貓公仔永遠是戰鬥的姿態，像唐吉訶德大戰風車的效果。觀光客會在此流連，和他的海報合影，工作室也門戶大開，可供人們參觀。
這是六年內我們第三次見面，他剛從河南回來，組織孩子們用熊貓創作，拍賣所得用於在黃河邊上建孤老院。一千個孩子畫的熊貓，拍得了153萬元。
他讓我仔細回憶一下前兩次採訪他是甚麼緣由。第一次是因為他剛帶着熊貓橫空出世，在英國街頭以行為藝術的方式做公益廣告。第二次是因為驚艷的時裝秀，他以「貪官」「二奶」等為靈感設計了熊貓主題的服裝，並請來當時的熱議人物芙蓉姐姐和楊二車娜姆作模特（時裝秀上芙蓉姐姐很成功很巧妙地「不慎」露點了，趙半狄事後為她送去了五千元的安慰金，責怪自己用的面料太少了。），這次是因為他抵制美國大片《功夫熊貓2》。若他只是一個單純的公益活動名人的身份倒也無妨，令人審慎的是他的藝術家名頭。看起來都像他的行為藝術的一部份，他越認真越令人擔心誤入圈套。於是我只能直接問他，這到底是一個由衷的公益行動還是一個藝術家的行為藝術？號召全民抵制一部中國元素的美國電影是不是小題大作了？他激動地，「所有人都在議論的事情是小題嗎？」
斬老外A貨首級
《功夫熊貓2》公佈的票房是超過五億，趙半狄憤怒指他們造假。「這樣撒謊簡直是傷天害理，太惡毒了。據我所知，真的有很多家長拒絕帶孩子看這部電影，院線經理也用沉默或其他的方式不去推廣它，片方用媒體槍手造勢已經沒有用了，有的時候電影院裏只有兩個人在看這部片。」
他說這是「戰鬥」，儘管民族主義的帽子扣在一個藝術家的頭上是最不適宜的。「這個成果我非常在意，我不是個只限於文本上的藝術家，我要做的就是削減票房，我也不像那些文人一樣只會動嘴皮子，說他們是知識分子太抬舉，中國沒有知識分子。」
他和同仁一齊奔赴成都抵制首映禮的行動，他稱為「斬首行動」。「我就是要把票房封殺在三億，安吉莉娜茱莉也因為我們的行動取消了出席成都的首映禮。他們的行銷策略一下子就坍塌了。」現在他相信荷李活的製片方已經認識到抵制的力量了，儘管對方從未和他試圖聯繫過。「他們不敢再拍第三部了。」《變形金剛》和《阿凡達》在中國席捲票房時，趙半狄並沒有舉動，只針對《功夫熊貓2》，可是因為「熊貓」是他的符號？「我對熊貓比較敏感，美國人用中國的瓶子裝了美國的酒賣給我們，這很難理解嗎？我們喝着劣質的東西還要拍手為他們叫好嗎？他們用了我們的瓶子我們要歡呼的嗎？」他試圖強調這個行為背後的意義：給美國一個羞辱，認清它的文化侵略。
炒作和宣傳的弔詭
我們無法探究他的真誠度，當他在輾轉全國，聲嘶力竭地呼籲着抵制，已分不清行為藝術和公益活動的界線。當我提到「炒作」時，他異常敏感。炒作和惡搞這兩個詞一直伴隨着他的創作路，可是以他在九十年代伊始的名氣，完全沒有必要披上這樣的名聲。
「我們可以溫柔地探討這話題。我認為『炒作』用濫了，可換成『宣傳』」。他和氣地說，「用『宣傳』這個詞，可能我會接受，每個人都有權利宣傳自己，連國家政府都在宣傳，一個藝術家宣傳自己有何不對呢？」他更樂意相信「炒作」是片方利用槍手給他冠上的罪名，「很簡單，誰動了利益集團的蛋糕底座，和他們作對，誰就成了炒作。消費者以為白紙黑字就是公道了，根本不知道後面的操縱。我在報上做廣告就是為了告訴人們，片方在炒作，想讓你們花錢。我也要宣傳：別去看片，不值，不好看，有害。」他不諱言自己需要宣傳，但同意「炒作」是個泥潭。「我要宣傳事物的公正，這是人權。我寧願宣揚自己是一個愛國的、可以獨立思考的中國人，大家看不到的我會看到。我會宣傳趙半狄是一個民族英雄。」
話題迷局勿論是非
四年前他在時裝秀後去芙蓉姐姐的家中下跪謝罪的視頻，已經讓藝術青年們對他喪失信心，確認是「惡搞」無疑，但趙半狄有另一番解釋：「她們理應被尊重，她們只是用自己的方式出名，為甚麼大家消遣她們又要侮辱她們？」
他目光真切地看着我，鴨舌帽下頭髮已是花白。人們當然相信藝術家的眼光與判斷理應是不同的，他如此詰問的時候我也無言以對。這是一個話題迷局，勿論是非。這是我三次訪問趙半狄的最大感受——沒有一個絕對性的正確事物，所以也沒有錯的。
在日常生活裏他向來是禮貌的，紳士的，客氣的，讓人心生好感的。拍照的時候一定不會忘了他的熊貓，甚至他的單門跑車裏的座位也是熊貓專屬的，那是他一輩子要抓牢的語彙。「以後將惡搞這個詞，換成『反權威』吧。我們這個社會如果人人都能懂得宣傳和反權威，是不是會變得美好一點？」
告別的時候我想起六年前一個冬天的下午，同樣在他的工作室裏，那時熊貓還沒有這麼明亮的色彩，它們灰突突地堆在屋子的一角。充斥着整個工作室的，是以前的女友寫給他的分手信，他放大印刷了它們。對他來說，任何元素都是具有可行性的藝術，他只是長袖善舞。
趙半狄，人稱熊貓人，1966年生於北京，畢業於中央美院，99年起用熊貓符號進行藝術創作，04年英國文化部與藝術基金會為其舉辦「BANDIPANDA」展。05年趙半狄與熊貓出現在奧會總部瑞士首都伯爾尼，耗費巨資創作「BANDI奧運會」。08年開始抵制荷李活動畫電影《功夫熊貓》，指：不容許好萊塢在劫後餘生的中國撈金。
鞠白玉，
滿族女，
八十後，
達達主義者。
