馮志強，一個普通得緊要的名字，卻是編劇界新晉紅人，由周星馳《少林足球》到《長江7號》都有他份兒，作品還有《文雀》、《報應》。近日出小說，不是轉換跑道，而是為準備當導演。談到賣古仔的種種，他說「點present，好緊要！」忍不住問他：「那sales伎倆在編劇中有多少比重？」「30%吧！」馮志強絕對是個好推銷員，且聽他點sell自己的故事。
記者：何兆彬
攝影：林栢鈞
我想找周星馳拍！
馮志強96年浸大傳理電影系畢業，有點生不逢時的是他一出道港產片就走下坡，但他際遇還不錯，97-00年在TVB當編劇，之後入電影圈，而且一拍就是周星馳，不知是多少年輕人夢寐以求的事，回想起來，他說也是由於初生之犢。
「我畢業後先做了一年副導演，97年經濟下滑，開工不足，其間也幫手拍婚紗攝影，都幾好賺o架，有成千蚊一日。當副導演即是電視台的PA（製作助理），甚麼都做，但做的過程中，我發現自己不了解劇本，而不會創作劇本對日後要當導演有很大影響，於是決心去學編劇。97年進了TVB，當年先讀一個月編劇訓練班，仲有得袋$8,000，不知幾開心。」三年期間，他漸掌握基本編劇技巧，有一天忽發奇想，就跟編審邵麗瓊說：「我度咗個古仔，想找周星馳拍！」
「諗番轉頭好大膽！但那時年輕嘛，心裏有個古仔幾好笑，就這樣說了。邵小姐說：『咁啱我今日約咗星仔，等我同佢講。』我把故事概略跟邵小姐說了，到了晚上12點，她真的打畀我，周生叫我聽日上去。」翌日，他上到星輝公司，「邵小姐問：『你驚唔驚？你都有睇報紙o架啦！』我無驚喎。我記得他當時對着一部notebook電腦，就叫我講吓個古仔，我便開始講了。」這故事最終沒拍成電影，但卻埋下另一顆種子，隔了幾個月，他接到電話「問我有無興趣踢波？」他說周星馳有個古仔叫《少林足球》，想叫他一起編，結果他當然回去TVB辭職了。
參與電影
星爺就像一個收集站
星爺的電影是怎進行創作的呢？「他喜歡單對單。一部電影有幾位編劇，我們每次都帶着東西來單獨跟他對話，再回去修改。當然大圍開會也是有的，他就像一個收集站，再過濾。」邵麗瓊當年問他驚唔驚周星馳，邵與周相熟都如此說，證明星爺工作時有嚇人脾氣，但馮志強正色的說：「但這麼久，我真係未見過，他從沒有對我怎樣。他相當尊重編劇，事實上，我認識的電影人，越成功的人越尊重創作。」
《少林足球》後，馮志強又參與過《功夫2》及《長江7號》的編劇工作。香港觀眾大都不喜歡後者，不少影評認為周星馳向大陸市場靠攏，放棄港式風格和香港觀眾，馮維護周說：「我理解（觀眾不喜歡），但他始終要向前踏一步試新嘢。」至於沒有拍成的《功夫2》，原來曾帶到康城，向哥倫比亞電影公司的國際電影巨頭sell戲，這一幕本身已是一場絕頂好戲，「05年，我們正在度《功夫》續集，周生帶我們去康城巡迴宣傳，這是我第一次見識怎樣向荷李活電影公司sell橋。Present前一日，周生突然說：『強，聽日由你講。』我心諗，周生英文比我好得多，怎麼要我去講？到present時，大家先坐在長枱前吃午飯，循例寒暄了45分鐘，周生就叫我：『開始講吧！』我開始講故事，才明白為何由我講，因為他施展渾身解數，把戲都演了出來！當中設計了一些動作場面，他又會示範。我記得肥仔聰及好些演員都在場，大家各有職份，有時插把嘴演幾句，有時夾個動作，哥倫比亞公司幾個巨頭看得眉飛色舞！」這電影展開了前期製作才決定停拍，馮志強說他也不明原因，這在電影圈中是家常便飯。
Sell橋有很多方法
談到賣橋賣古仔，馮志強跟其他電影人一樣，都由失敗中學習。97年加入TVB做編劇，「最初其實是做傳遞，當年未流行用電郵，大家都用手寫，我記得編審叫我星期六去青衣他家樓下等，結果等了三個鐘，待他把劇本寫好我就帶回去。」之後開始有機會寫集體創作，一班編劇先與編審開會，才跟上層sell橋，「我主要跟司徒錦源、邵麗瓊這兩位學習。我開始時常被司徒錦源鬧，有一次，大家把下一集故事度好了，然後他叫我入房sell畀上層，我記得自己講得好差，結果自然唔批了。」其實內容沒有問題？稍稍改改，講得好一點就會過吧？「對，其實與內容好壞無關。但sell橋也有很多種方法，有時是一個人講，有時是兩個人互補，有時是一班人，也有時是在老闆面前鬧交──我們試過在阿杜（杜琪峯）面前sell橋，講講吓兩個自己吵起來，你話我這樣不好，我又話你這樣不對，結果阿杜話：『都唔係差啫！』」
今日馮志強深諳sales之道，談到TVB3年編劇生涯，他談到了《創世紀》，對，早前在網上廣泛流傳，由許文彪口中聲討地產商那段經典對白：「我唔係無試過，我試過安份守己，賺那一萬幾千，但出面那班人，他們懂建築懂起樓咩？他們只是拿少少錢出來，炒起個樓市，這叫公平嗎？」就是出於他手，「我在TVB3年，《創世紀》就佔了2年，那一段對白出現在第48集。平時我們一組5個人合寫，各寫一些分場，但邵小姐提出40-50集，讓我們一人寫一集，這是給年輕編劇發揮機會。通常一集有36場戲，但這一集由我寫，present時只有30場戲，當時被問到，因年少氣盛，我就說：『羅嘉良陳錦鴻二人數恩怨喎！』平常一場戲兩三頁，但呢場戲起碼十頁紙啦！」結果他回去寫呀寫，都只寫到五頁，「寫下來才發現還是不夠，但自己吹到咁大，惟有想辦法，於是我就想，不如由打架開始，二人先推撞，再回顧所有往事，又借許文彪之口借題發揮一下─用小市民角度講心聲。因為當年我約大學同學食飯，幾個人都同我講買咗樓，唔可以出來食！」
我是要當導演才去學編劇！
馮志強在近作《報應》中，把黃秋生演的地產商又描寫成只顧利益，用非一般手法收地，以為他深感小市民被地產商迫害，有話想說，但其實他不是那麼社會性，「《報應》的地產佬角色，只是由於要寫有錢佬，咁香港有錢人做乜生意？咪大都做地產！難不成我寫他是畫漫畫？」這就不對了，如今香港漫畫家見報，都是由於炒樓成功，而非漫畫傑出，真可悲。馮志強說他沒有物業，還沒結婚，寫稿喜歡跑到茶餐廳。寫好要開拍，他又喜歡跟現場，「趕我都唔走！一來導演會有問題找我，二來自己想做導演。」其實他是把自己都投資在電影上，「這兩年我手上有十數個劇本，我講明是電影公司要找我當導演才會賣。」朋友勸他把劇本全部賣掉，足夠買一層樓，但他擰擰頭說不。
他的夢想，一直是當導演，「我是因為要當導演才去學編劇的！」要當導演，難吧？「我見過當得成新導演的只有三種途徑，一是你好有錢，自己投資；二，是你找到明星肯畀期，老闆一計數會話抵；三是你有個好故事，sell到畀老闆、演員。第三種很少，唔知有無10%！但我到處去找人傾，例如許冠文就說：『你有好古仔，一鋪就夠了！』我只有走這條路。」近目標了嗎？「同時進行的有好幾個，相信不久後就會動工了。」其中一個計劃是出版的小說《大樂師》，故事既是綁架案，又是音樂片，但本質其實是荷李活式愛情片，「人人都說香港無好古仔，不如學荷李活改編小說啦，但我堅持自己要寫要拍，就做原創故事。既然原創咁艱難，不如出一本小說先。」聞說這小說本已決定開拍電影，但因明星檔期不合，所以先出小說，再做電影，「這小說中有很多音樂場面，需要籌備，我希望明年暑假能開拍吧。」
