音樂劇大師韋伯，把音樂劇（Musical）注入了情慾。
在李察羅渣士那一代的手上，音樂劇很輝煌，很歡樂，但不夠怨，富麗有餘，但不夠Sexy，韋伯卻把這個品種賦予現代的感覺。音樂劇不再是「仙樂飄飄處處聞」和「艷尼傳」一類闔府統請的星期日娛樂盛事，而變成了中產和小資產階級的情感長卷。
韋伯音樂劇的優點，當然是音樂、音樂、音樂。他的歌可以興，可以羣，尤優於怨。搖滾樂般強烈的節奏，反而平平，但為了迎合七八十年代的潮流，沒有辦法，所以舞台節奏激快的「星光快車」票房比不上「歌聲魅影」，而「棋王」（Chess）一劇，雖然動用了許多演員，穿上象棋的服裝，但故事情節已無人記得，迄今只唱紅了一首「我太了解他」（IKnowHimSoWell），而此曲除了伊蓮珮芝（ElainePage），世上不作他人想。
「悲慘世界」不是韋伯的作品，這一點，有讀者指正了。革命和政治的題材，不適合韋伯，他的長處是抒情小品，越是清唱、越雅致、越好。像京戲馬連良的羣英會與梅蘭芳的霸王別姬相比，雖各有枝繁葉茂和一株獨秀的差別，但韋伯的音樂，宜靜不宜動，孤聲比羣唱好。
女人到了三十六歲，要開始重聽韋伯，由萬世巨星的「我不知道怎樣愛他」，到最新的LoveNeverDies─韋伯的作品，由初中的荳蔻年華，陪你一直到事業家庭的滿園春色，像清晨日出，一首歌唱到了蒼茫的暮色。韋伯的音樂相陪，人生的路上，路轉峯迴，花明柳暗，水窮處，雲起時，於今回顧，原來都是命運的眉批和註釋。
當音符和愛情，有一天都化為一陣風，吹過荒變無常的歲月。原來如此，啊，原來如此。只是那時還不明白，只因為那時，日正晴午，月方青葱，實在是太年輕。