對我來說，另一部非重看不可的寇比力克是《閃靈》，因為初看時完全不過電，陸陸續續讀到溢美之詞，一直心有戚戚，覺得有檢討必要。這次法國發行的數碼版號稱完整版，片長兩小時二十六分，所以坐在戲院金睛火眼打醒十二個精神，企圖辨認從前沒有的段落。可是直到散場也毫無頭緒，眼生鏡頭悉數欠奉，翻查資料才知道表錯情：曾經刪節三十分鐘的是國際版，美國當年公映的和現在復修的拷貝一模一樣，也就是我在三藩市看過的。為了慰勞八卦，大概只好在家裏播放華納公司十年前推出的光碟，那才是沒有看過的短版。
坦白說，影片仍然不愛，但不能否認拍得非常精彩，由打頭陣那組凌空鏡頭開始，一分鐘都沒有眨眼，直到最後陳年黑白照片大特寫，心底停不了一叠連聲嘩嘩嘩。何謂功力深厚的tourdeforce，它不愧是影史上與《大國民》等量齊觀的標青示範，光影和音響都幾乎臻達百分百完美，為技術服務的文本通不通純屬次要——這方面，泰倫斯馬力克的確是寇比力克毋庸置疑的合法承繼人，縱使之前半信半疑，看過《生命樹》你一定會同意。《閃靈》淡季旅館的處境，有一點像清除了文藝味的《去年在馬倫巴》，好些懸疑場面則略帶希治閣色彩，尤其是莎莉杜花爾在樓梯用棒球棍打積尼高遜的一場，而講究平衡對稱的構圖，和比它早兩年面世的《安娜的約會》（ChantalAkerman導演）又如出一轍，然而其細緻玲瓏蓋滿了「作者」印記，年輕時執到寶無動於衷，徹底「後生仔唔識世界」。