千揀萬揀，揀了遠在法國的陳英雄當《挪威的森林》導演，村上春樹不會沒有說法，非粉絲好日不細讀關於他的報導，單憑薄弱想像力實在百思莫解。陳氏以往的作品，從未有跡象顯示具備能力駕馭十五二十時的戀愛故事，那些《三輪車伕》和《青木瓜的滋味》，也不見得標青到教人產生付託終身慾望，罔顧雞同鴨講的不便，委任他負起開苞職責。況且小說又不是無人問津的月下貨，必須求求其其傾銷，心平氣和約王家衞出來談判合作方案，我就不信一定毫無結果。現在塵埃落定，只能從陰謀論角度讚揚村上君的獨特眼光：和這樣劣質的銀幕版一比，原著簡直是百年不遇的傑作，觀眾和影評人爭相吐口水由得他們去吧，犧牲小我完成大我，文字被爛泥似的電影烘襯得金碧輝煌是正經。跡近扭曲的邏輯，別人聽見可能一頭霧水，但近來抽絲剝繭分析日本人菊和劍性格的陸離一定懂。
村上小說之所以廣受歡迎，其中一個原因是產品安插（productplacement）做得非常好，書中遍佈名牌足跡，撻朵既突現作者的品味，也滿足了擁躉的虛榮心。《大亨小傳》、亨利曼西尼、《胡椒沙展寂寞心靈俱樂部樂隊》、MilesDavis、《魔山》，文化符號一個叠着一個，粉絲乖乖按圖索驥聽那些歌翻那些書，有和偶像平起平坐的優越感。電影出人意表抽起了大部份外借物料，單單保留了原意為《挪威木》的主題曲─我一想起女主角聽到它，自作多情「覺得自己好像正在很深的森林裏迷了路似的」，便為她感到尷尬。