如果沒有記錯，那時有人問蕭菲紀蓮為什麼不多多拍攝代表作傳世，好趁青春留倩影，她答道，菲林根本不能恰如其份捕捉舞姿，落到鏡頭裏不但動作失去現場的美感，手手腳腳的比例也有點不對，明明均勻看起來三長兩短。膠片說到底是軟的，運用得當具備繞指柔功效，都沒有本事負起忠實傳遞重任，硬邦邦冷冰冰的數碼就更加不必說了，高清清到纖毫畢露又如何，劏魚錯用牛刀，怎會修成正果？3D《翩娜》的駐團舞者，坐着不動默默追憶恩師有血有肉，郁身郁勢便沒有一個不是變形金剛，觀眾當然驚嘆他們的超級體能，但人氣絲毫不存在。雖然是貨真價實的功夫，看在被高科技寵壞了的眼睛裏不外如是，什麼稀奇的視覺效果在《阿凡達》沒見過，《愛麗絲夢遊仙境》那個女主角還能屈能伸出入兔子洞哩─擺在「奇觀」層面，人肉堆砌無論如何不及人工巧製精彩，人家按一按掣就有三頭六臂，何必身水身汗出盡吃奶的力扭動四肢？
所以與其說3D為舞蹈服務，不如說它反舞蹈，搞了那麼多花臣，翩娜包殊精神蕩然無存。你記不記得艾慕杜華《對她有話兒》開頭的《慕勒咖啡館》？那才真令人動容，短短幾分鐘，有碗話碗的紀錄，效果蕩氣迴腸。憑心而論，《翩娜》摘自《月滿》的獨舞和雙人舞還算可觀，《春之祭》的群舞就慘不忍睹，剪得支離破碎不特已，最尷尬的是景深問題沒有妥善處理，前景和背景的舞者被立體攝影拉得涇渭分明，卻又一般高矮，文藝復興以來西方畫壇奉為聖旨的透視觀，慘遭雲溫德斯丟到爪哇國去了。