去鐵特現代畫廊看艾未未的《葵花籽》，原本應該是風花雪月的一部份，現在當然被逼成了充滿政治意味的行為藝術。如果你有留意國際藝壇動向，一定記得去年十月中，它甫開幕就登上了報刊頭條─並非因為當權者杯弓蛇影，企圖阻止茉莉香氣散播而整古作怪，而是技術上出現問題，場地瀰漫景德鎮瓷瓜子的灰塵，主辦當局為怕影響參觀者健康，展了三天下令禁止近距離接觸，遍地幾可亂真的種籽，只能站在周邊觀望。一件構思包含互動的作品，忽然無可奈何眼看手勿動，效果可想大打折扣，計劃聖誕節從巴黎過倫敦趁熱鬧的我，聽到消息馬上縮紗，取消渡海跟了前度男友下鄉捱凍。
誰不知這次起程赴比利時舞后在英京的約會前，「被失蹤」事件沸沸騰騰，頓時賦予展覽嶄新意義，不必非常愛國非常關心時事，也義憤填膺覺得匹夫有責，把到此一遊列為首要節目。挺艾的方式人人不同，可以街頭塗鴉，可以巷尾半裸，缺乏藝術細胞又沒有肌肉展示的懶蛇，唯有採取折衷辦法，誠心誠意到南岸默默打氣。這間由棄置發電廠改建的展館，正門大堂的氣勢沒有其他場地可以企及，一踏進去空間的遼闊令人震驚，擺設裝置藝術不作他想，十年前啟用打頭陣的是LouiseBourgeois的巨型長腳蜘蛛，一夜之間為畫廊打響了名堂。《葵花籽》向地平線發展，沒有利用建築物聳入雲霄的高度，但一樣讓人窒息。面對內涵比賣相富意義的作品，着眼於外殼顯得膚淺，我還是要說，它不但美麗而且出乎意料上鏡，舉起相機停不了手。