伊利沙白泰萊逝世，拍了五十多齣戲，好看的，並不太多。
最著名的「埃及妖后」其實是一齣極爛的產品：一味的空大，節奏緩慢，演員毫無演技可言。只成就了李察波頓和伊利沙白泰萊的熱戀─這時各自都有配偶家庭─這是電影史上很荒謬的大烏龍：公司破產，伊利沙白泰萊發了財，她的名言：「如果有人笨得給我一百萬美金拍一齣戲，我推掉他，豈不是一樣的笨？」
伊利沙白泰萊能發揮演技的只有寥寥幾齣，如「靈慾春宵」和「朱門巧婦」。兩齣戲都好，劇本都是文學作品，但不太適合東方觀眾口味，因為都講美國小資產階級的焦慮和掙扎。兩齣戲都從宴會講起，這樣的背景是受愛爾蘭小說家喬哀斯的名篇「溘逝」（TheDead）的影響：在新年的宴會，一群朋友走在一起，閒談着，忽然樓上有人愁，原來是一個女子觸景傷情，聽到一首歌，想到一位早年的亡友。她對另一位賓客說起她的回憶，他聽得癡了，也想起了離世的親友。沒有什麼情節，僅此而已。有點像杜甫的秋興，太年輕的人，是會覺得悶的。
這類題材充滿中產衣食足而探榮辱的多愁善感。「朱門巧婦」講丈夫保羅紐曼壓抑了的另類性傾向，在睡房裏跟太太傾訴，伊利沙白泰萊就是那位太太。這是劇作者田納西威廉斯的自白，在五十年代的美國，這樣的事情是禁忌。
伊利沙白泰萊最出色的演出是「郎心如鐵」，她剛成長，秋水伊人般的明艷，演一個工廠大老闆的女兒，愛上窮工人，但男主角在鄉下另有未婚妻，為了向上爬，把舊愛謀殺了，泰萊的戲真好，從對情郎的一往情深的清純，到發現他滿口謊言的失望和沮喪，她的受騙，而又對情郎的不捨，令人腸斷得幾乎昏厥。
因為對手男主角孟甘穆利奇里夫，內心掙扎，一個純樸的鄉下青年，為財富和美色誘惑，演技也一樣超然。這齣戲最令人難忘是男女主角纏綿交投的眼睛，半世紀過去了，雖然是黑白片，仍然非常非常令人懷念。
除此之外，伊利沙白泰萊無甚看頭，甚至有點俗氣，「玉婆」這個中式綽號尤為惡劣，此外她公然迷崇珠寶鑽石─男人和鑽石，她喜歡哪樣？她說：「鑽石不能聽我訴心事，鑽石沒有肩膊讓我挨着，但鑽石在陽光照射下的光芒，卻甚是有趣。」
伊利沙白泰萊其實是個十三點，也就是廣東人說的「喪妹」，而且喪得有幽默感，擅長自嘲，看透生死，於朋友都極為忠誠而念舊。一個美麗女子，擁有這一切好處和瑕疵，就難忘了。人物，跟電影一樣，最重要是令人難忘。