《黑天鵝》事先的炒作，一度以娜妲莉寶雯性戲之破格為焦點，看後只能佩服宣傳機器無所不用其極。終歸是美國，尺度和歐洲差天共地─恕我又再翻出初看並不太喜歡的《鋼琴教師》作教材，伊莎貝雨蓓那些表情動作一應俱全的自殘自慰，拳拳到肉針針見血，才不枉擔「犀利」的讚歎，迪士尼式的磨磨床浸浸浴缸，併上去算什麼？利器和女陰的另類關係，上世紀七十年代在英瑪褒曼的《哭泣與耳語》已有突破性發展，不能去到那個血淋淋層次，還是少沾沾自喜為妙。至於女女肉搏，不外《花花公子》一類滿足直男偷窺慾大路鹹書的水準，錫身的女主角一點不露，單以公式肉緊嘴臉搭夠，論大膽，還不若在地鐵車廂裏危危乎畫眼線的OL。
舞孃的衣櫃，匿藏了一則性醒覺寓言，拍得好可以是齣發人深省的黑色喜劇，不過既然導演選擇以驚悚片方式處理，便最多只能與《Carrie》相提並論─題外話，《色，戒》大熱時怎麼沒有人打《第二爐香》主意？因缺乏健康性教育而引起的悲劇，沒有誰寫得到位過張愛玲。香港人一般認為鬼妹鬼婆態度隨便性情奔放，視上床如家常便飯，多個人多雙筷廿四小時恭候，中門天天大開無孔不入，文化隔膜得太厲害了。美國中產階級有一款小家碧玉，連睡覺也交叠着粉雕玉琢的雙腿，其年中無休插針不入，孔子忠實門徒望塵莫及。《黑天鵝》最具潛質的其實是這一環，舞壇的背景換作體育圈、政界或者華爾街，一點分別也沒有，可惜劇本太爛，導演眼低手低，一見企圖反叛的乖乖女循例跑到俱樂部借助酒和藥放縱，呵欠不請自來。