吉田修一原著最令我難忘的其中一場：男女主角逃亡到一個海邊的小鎮，找到一個可以看到四周景物的食肆，然後男向女說出兇案的詳情。那是個非常浪漫而詭異的場面。
李相日的電影版也有這麼一場戲。文字的描寫既細緻又令人充滿想像，電影的確很難重現《惡人》那份逃亡情懷，於是導演為達到煽情的效果，用的是延長各種應有的悲哀、慘烈、神傷、憤怒……情緒展示。像死者的父親獲知女兒慘死的消息，整個過程由替人剪髮時講到女兒問題，到接到警方電話，到認屍，到從停屍間走出來妻子在走廊等待，獲悉那的確是女兒屍體後摟着丈夫慟哭起來。儘管李相日也拍得很有層次，部份鏡頭也相當有分寸，還是巨細無遺地排列出來，有些地方便顯得把悲哀過於拉長，到達了既煽情又有點沉悶的地步。
我會說李相日在本片是「連汁都撈埋」，碗內和碗外都給觀眾舔得一乾二淨。這種感官化的刺激用在這部充滿人性和社會扭曲下變形的人生，也許是最合適，卻也令影片內容的控訴性大幅減弱了。
撰文：仰止