《李小龍》電影有着很奇怪的鴛鴦蝴蝶派小說的喜悅，李太在馬將枱前肚子痛，後來生出李振輝，便很鴛鴦蝴蝶，同時，也很私小說。《李小龍》電影由李振輝作引子和旁白，跟電影中李振輝這個角色幾乎是不存在，甚至看不到以他的角度來看李小龍這個哥哥的場面，產生強烈的對比。這等於是李振輝拿着家族的私相簿給觀眾看，然後作出解說。這種解說雖然也有它的次序，但更多是帶着選擇性和任意性。觀眾會看到日軍侵港後，漢奸和日軍軍官來到李家，演了一場典型的戲目後，立即便跳到戰爭勝利後普天同慶的場面。這中間的空白，解說者認為不必要填補。同樣，漢奸成了殖民地走狗帶來洋警官來敲詐，也是作為時代背景稍作交代後，便啥也沒事地轉到李小龍拍電影去了。而李小龍拍這麼多部電影的情景和對他成長的心理影響，也完全沒說。這正是令人聯想到《歲月神偷》之所在，兩者都是明信片式懷舊電影。《歲月神偷》獲得無數掌聲，若依同樣類型來說，《李小龍》應該更多喝采聲。
撰文：仰止