《二十四城》以演員代替了歷史真實人物，卻掉進了讓歷史看起來更真實，讓電影看起來更真實的陷阱裏。聰明而又自覺的賈樟柯應該也作出檢討，儘管所運用的電影語句仍然是他的招牌，甚至已經予人重複之感，仍看出努力與前不同之處。
不再是重構歷史，反之是刻意拆散歷史。十八個被訪者沒頭沒腦地說出一段段有關於他們自己的過往，但訴說者的冷靜，和記錄者賈樟柯把影片斬成段段碎片的方法，所有歷史的激情被過濾，傳奇成了身外物成了傳說，不再出現像《二十四城》那個在巴士上哭得死去活來的下崗女工的人物。
更進一步的是《海上傳奇》有出奇地多的關於電影的述說：王童的《紅柿子》是導演親述逃離上海的混亂場面；《小城之春》女主角韋偉、《舞台姊妹》女主角上官雲珠之子韋然講述當年幕後的遭遇。最奇怪的是連拍《海上花》的侯孝賢，和更多在香港生活，在王家衛《阿飛正傳》出現過的潘迪華也被拉在一起，已經將上海無限地擴大，也是賈樟柯反重構，將歷史敍述碎片化的行為。
撰文：仰止