都說男人有了錢就出花樣，不二奶三奶一路包下去，初一十五也摟個貌似三線藝員的o靚妹開房短聚，直教和他們簽了生死契約的女人扎扎跳。人望高處，總不會祈禱老公一世冇發達，和你做對恩愛但百事哀的貧賤夫妻吧，天天牛衣對泣，淚腺嚴重超負荷，心理能夠保持平衡生理都出事；可是一旦財源滾滾，飛上枝頭的鳳凰便嫌糟糠之妻阻手礙腳，恨不得你馬上人間蒸發，針兩頭不利卻兩頭都扎手。黃面婆沒有功成身退的海量，起碼練成間歇性隱身術，適當的時刻知情識趣自動消失，家用畀足兼沒有取消附屬信用卡，已經皇恩浩蕩，千萬不要質問深宵回家的枕邊人為什麼春風滿面。
劇團資金雄厚，一樣會不安於室，亂搞不顧美藝水平的新意思。首晚看中國京劇院演的《文姬歸漢》，我就被奪人的先聲嚇一大跳：擴音機播出事先錄好的交響樂，萬馬奔騰氣壯山河，序幕尚未拉開，先來段故事解說。這樣的「創新」，恐怕為了關照被電視劇寵壞了的觀眾，換成落伍的西方歌劇院，實在不能想像《茶花女》開演前，報幕員會透過米高峰以唸詩的聲氣朗誦：「很久以前，在巴黎的上流社會，有一位感染肺病的交際花……」那麼不信任欣賞者的智商，就算感激無微不至的安排，仍然很難避免即席遭侮辱的氣憤，清朝以來誰不是一見生旦淨末丑上場便頭頭是道，幾時需要大綱提場才能入戲了？更慘不忍聞的，是現場傳統樂器聽得入神，忽然錄音帶會來段交響，一而再再而三打斷雅興─咦，這可會就是布萊希特所謂的劇場疏離感，專門蝦我們這種大鄉里？