萬聖節一年比一年精艷，很開心的節日，把妖魔鬼怪都請上來一起玩，這樣的文化，要有一顆不老的童心。
說起一個鬼字，中西方也沒得溝通。首先中國的魑魅魍魎，已經是四種鬼了。還有山魈、旱魃、魈和魃，都不可以調亂。中文一個鬼字邊的，與馬字旁一樣多，像驥、騮、驊、駒，翻譯是不可能的。
中國民間的鬼界，還有許多小妖侍候，都是從民間的奴才映照下來的。西遊記裏有一對引路送信的小鬼，一個叫精細鬼，一個叫伶俐蟲，行為諧趣，說話詼諧。如果作者吳承恩活在現代，一定愛煞了萬聖節。世上的遺憾事不少：在一些歡樂的場合，遇見幾個投契風生的新朋友，在開心的時候，你忽然會想起一位故人，今夕何夕，如果他也在，就好了，他會為今夜再添華彩。
萬聖節令人感歡，有今夕何夕之感，因為主角畢竟是鬼，會在歡樂間忽然想起離世的人。或許這正是西方喜劇的精髓；莎士比亞的「空愛一場」，三個男主角，其中一個是王子，追逐群雌，最後心有所屬，找到了情人。最後的舞會，是團圓的高潮戲，信差忽然上場，報告一個不太好的消息：父王剛駕崩了。
台上的群角一陣驚諤，音樂停下來，這不是掃興，而是莎翁提醒我們：無論如何安樂，也有樂極生悲的時候，美好的日子不是永遠擁有的。
所以才有萬聖節，哲理倒過來：既然亡魂遍野，不如盡興，化為片刻之歡。這是中國的鬼節沒有的哲學，所以盂蘭節只為中國成人的迷信而設，萬聖節超越了國界，薄海同歡。
換了一個文化背景，情緒永遠是單一的，無論歇斯底里的仇恨，還是哭聲震天的哀嚎。香港和中國的兒童喜歡萬聖節，不愛盂蘭，就像喜歡迪士尼樂園而不愛聽粵曲京戲一樣正常。
英文的Underworld，亦甚可愛，像另一個色彩豐宏的所在，不是所謂「陰間」。這樣的文化很友善，也很Human，所以產生鬼才導演添布頓，他擅長把一切陰暗憂傷的事化為歡笑，連幽冥世界的婚禮，調子從灰暗到光明，也充滿人性和希望。
北美的深秋，楓葉紅完了，鬼意啁啾，邁過這道邊界，便是感恩節和聖誕。然後是新的一年。然後冰雪會融化，然後是新芽綻綠的春天，季節的書一頁頁翻下去，在人生的子夜場，黑夜之後是曙色，最後，你放下了書本，頭垂下來，在遠方傳來的鐘聲裏，壁爐的暖中，你睡着了。