影像世代，文字何價？兩代浸會傳理電影系畢業生，一個動畫文字兩邊走，另一個卻希望用小說打出天地。前者是袁建滔，導演兩套《麥兜》電影闖出名堂，十多年前創辦出版社，如今出小說都交由台灣出版社，自己不出了；後者是TVB編劇黃洋達，誓要以小說作社運工具！
記者：何兆彬
攝影：王文忠
編劇
袁：TVB出走
黃袁二人近日都出版了新小說。黃洋達本為TVB編劇，現在拿TVB月薪，替TVB姊妹公司邵氏寫電影劇本，同時拼命寫小說，剛出版了《金錢師》第二集；袁建滔同樣文字影像兩邊走，他是阿達浸會傳理系電影組師兄，成立過蚊型出版社「鐵道館」，夥拍喬靖夫齊齊寫小說，後來因為導演兩部《麥兜》電影闖出名堂，去年被周星馳電召到了內地做卡通電影《長江七號愛地球》，拍罷後於今年5月回來，現在在「夢馬」上班，替《武道狂之詩》做ACG，剛出版小說《犬女》。
「我倆還有一個共通點，就是都做過TVB編劇。」袁建滔畢業於浸大傳理電影系，90年代初畢業，想入電影圈當編劇，「見過幾個導演，其中一個叫了我出來傾劇本，他看完某部西片，就叫我參考，想我弄個香港版，那時候年少氣盛，我就說不寫了。」找不到電影工作，結果入了TVB當編劇，「當年負責《歡樂今宵》，講番起來也很對不起TVB，因為我只工作了一年，但那一年，頭四個月我日頭在TVB，夜晚替黃玉郎度漫畫劇本；中間四個月我夜晚就去次文化堂，替自己本《連環圖語言》排版（按：次文化堂彭志銘為袁表哥）；最後四個月，有人找我搞香港第一代電腦特技。」做滿一年，他終於辭職，轉做電腦特技。
黃：回到TVB
黃洋達比袁年輕幾歲，未畢業就幫陳果拍電影，「第一套拍的是《細路祥》，當時沒有人工，只領$100-$200車馬費，到了第二套《榴槤飄飄》時才有薪水。當年很少返學。」畢業後，他一直想找電影編劇工作，但碰上911，市面一片死寂，「找不到，我就打給杜國威，問他可以怎樣入行做電影編劇？他答我：香港沒有這一行啊！原來80-90年代香港還有全職電影編劇，例如會請幾個人回來圍度、寫稿，但市道日差就再沒有全職編劇了。」結果他進了TVB當編劇，做了幾年又覺悶，到了徐克的電影工作室工作，「當的是編劇，以Project計，這段時間最難過，因為同時度了很多故事，例如《頭文字D》最初是徐克的，但很多故事寫呀寫，以為要拍了，最終又沒了下文。徐克教了我很多，但那一年感覺好差，覺得自己好不Productive，生活好虛無……」結果他又回到TVB當編劇，直至邵氏要拍《LaughingGor之變節》、《72家租客》，他被調到電影部門去，差不多同期開始寫財經小說。
小說
袁：寫校長殺老師
袁建滔寫小說十多年，有一段時間沒返工，天天在家中寫小說，「96年無嘢做，就搞『鐵道館』（出版社），那時候好乖，天天寫，定位自己是華人世界的StephenKing，哈哈！我寫《惡都．失禁校園》，寫校長殺老師，唉，其實這些事近十年都發生晒喇！」他十分不滿香港教育制度──曾構思寫一本推翻教育制度的小說，卻生了兩個孩子，「我兒子二年級，我看他的中文教科書，那些題目竟然全部答案都是錯的。」較幸運的是他早幾年買了樓，「上了車」。問他自己有出版社怎麼不出書？他哈哈大笑：「我計過，自己出頂多收回成本，有人肯幫我出，梗係出啦！『鐵道館』現在休館了，等電子書時代再來過。」
黃：寫不義地產商
對於黃洋達來說，寫小說是個希望工程、社會運動。這兩年黃洋達發展兩條戰線，一邊寫電影劇本，一邊寫流行小說，「因為小說的接受能力高，而且比較個人。電影則關乎幾十幾百人，當年我替徐克工作，劇本準備好以為要開拍，結果不知所終的計劃不知有幾多個！今年我本來也寫了個劇本，最後戲還是沒有開成。寫小說，就算沒有人出版我也可以Post上網！去年開始寫流行小說，是因為天窗出版社本身有出版財經類書籍，佢哋認為好似《少林足球》咁，覺得：財經加小說，有得諗喎！」
他將本來創作中的一個電影劇本改寫，「原本我想寫一個關於發行貨幣的故事，後來累積了一些概念，變成了寫地產。」他創作出「金錢師」這個角色，以財技及千術，對付不義的富人，手法主流，讀下來會令人想起《蝙蝠俠》──主角是個神經質的Superhero，但小說內容大肆控訴香港的地產霸權，以小說推動社運：「你可以說這是《神探伽利略》，它是《神探伽利略之XXXX》，下一集又係《伽利略之YYYY》等等。它無疑是流行小說，但我想寫一些社會性的題材。很多人寫過香港樓市，但大都只是控訴，大部份人都唔中Point……我想問，例如居屋或『置安心』，幾十萬人合資格，最終要抽籤，咁點解明明社會福利都要攪珠？與其這樣，不如政府搞六合彩，頭獎送層樓啦！其實房屋問題不等於置業問題，你要知道，香港有200幾萬個家庭，也有200幾萬個單位供應，供應本來應該足夠。我想用小說理清概念，而不只是控訴。」滔笑：「也許連我都被地產商洗腦了，早幾日施政報告說限制樓宇發水，我即時反應是：咁以後咪無得坐窗台囉！哈哈。」
現在
黃：小說放點訊息
黃洋達有感港人思想越來越簡單化，要挑戰傳統遊戲規則，「常有人叫我寫劇本不要放太多訊息，怕讀者觀眾不明，叫我迴避深度。但奇怪，你看日本《嫌疑犯X的獻身》，看近日的《告白》，都不是大路作品，都頗偏鋒，但港人一樣受落。」第一本《金錢師》先在星期日《明報》連載，才結集出書，連載期遇上516公投，他加入投票內容；遇上社會討論房屋政策，他又加入有關內容，誓要以小說推行社運：「沒理由迴避深度！」至於曾經工作多年的電視媒介，問他為甚麼電視越來越難看，他答：「電視本來是個很好的媒體，但你要知，它跟電影一樣，最好的編劇都在80年代就冒出頭來了。」滔：「對！它跟漫畫一樣，不再是在潮流的尖端了。」
袁：向小朋友落藥
數不盡的年輕人視進電影行為夢想。黃洋達近年參與電影製作，寫劇本，也夢想當導演；袁建滔拍完兩套《麥兜》電影後，「一直接工作回家做，沒甚麼搞作，去年有人打給我叫我到韓國一所大學教動畫，我就去教了一個學期。回來後收到周生（周星馳）公司電話，叫我上大陸導演《長江七號愛地球》（動畫電影），一去就11個月。」電影製作費數百萬，票房1,900萬，袁建滔總結：「票房不過不失。好多人問我：點解仲未同周星馳反面？無喎，周生只是有時打電話問我一些很濕碎──我自己都忘了的事，合作無問題。」雖是兒童電影，他也在戲中加入訊息，「我記得在北京與Bono（李照興）談起，一部過億兒童看的卡通電影，沒有理由不給小朋友落藥，太嘥了！於是決定講環保。其實電影中也有政治隱喻，例如戲中奸角經營一所企業，我只寫到他們是『不斷膨脹的企業』，審批時官方問我到底是甚麼企業，我答：我也不知道呀，大生意囉！這間大企業的Logo，是一隻手，握住一隻蛋，哈哈！」問阿滔電影製作期一再延長，何解？他說：「只有八個月拍攝期，動畫製作只有六個月，正常一部電影是需要18個月。本來我說用Flash動畫，但周生要求日式動畫風，更需時製作。」他補充，大陸動畫行業其實已成熟，說到員工質素，「部份好有心，部份好Hea，同香港一樣。」
