張愛玲熱，身後十多年，仍未冷卻。中國許多學者教授，自然看不順眼，問：自「五四運動」後，難道文學家只張愛玲一人？
巴金、魯迅、冰心、朱自清、丁玲，「文學家」當然不止一人，但經過時間的淘汰，白話文初興的年代，流傳得至今日而仍值得讀（Mostreadable）的，確實只有張愛玲一人。
不止是文學細膩的觸覺，還有膽識。鄰國發動侵華戰爭，愛國抗日，成為流行的口號，左傾份子乘機把馬列無產階級的政治塞進來，喝令文學創作，只准以「愛國」為主題，這個時候還鴛鴦蝴蝶，就是毫無血性。
但張氏偏偏不Buy這一套。她自認是小女人，小女人不太懂得男人陽剛的大道理，她對國家民族的興亡，興趣不大。除非寫作需要設立身份和愛國指數的入場門檻，小女人不准做作家，但這樣一來，就沒有了創作自由。
小女人也可以寫小說的，只要寫得精緻，令人有共鳴。張愛玲招人妒恨就在這裏，她敢這樣說：
「我們對於戰爭所抱的態度，是像一個人坐在硬板凳上打瞌盹，雖然不舒服，而且沒結沒完地抱怨着，到底還是睡着了。」
有人熱衷於上戰場，但在現實中，對於朝代更迭，只是換了個皇帝，更多「老百姓」漠不關心，今日發掘出八國聯軍攻入北京的舊照片，八國聯軍從城門底下一條垃圾溝渠攀斜坡而上，四周的北京平民，遊手好閒圍觀，一點沒有青筋暴現的「同仇敵愾」反抗。
張愛玲沒有加入圍觀，她只是「坐在硬板凳上打瞌睡」，創作的題材不由一個強權來指定，中國內戰的時候，國軍天天在前線捐軀，國運告急，還珠樓主照樣一面在抽鴉片，一面寫蜀山劍俠，沒有人說他是冷血麻木的賣國者。
擁張愛玲的人，不要只情迷她的長衫旗袍，要欣賞她的勇氣。這一點，「躲進小樓成一統，管他冬夏與春秋」，張氏與魯迅相同！
「在香港，我們初得到開戰的消息的時候，宿舍裏的一個女同學發起急來，道：怎麼辦呢？沒有適當的衣服穿。」如果閣下是糞青，看到這一段自然會開駡，但張愛玲寫不出愛國的激情，寫不出來，或者不在乎，不等於不愛國，也不等同叛國，創作要寫真實的感情，張愛玲在冷漠中看個透透，所以在「赤地之戀」之後，她走了出來，經香港移民美國。
張愛玲是個很Odd的作家。中國人追求一致，像北韓千人操聽指令，一起翻弄着手上的畫板，忽然有一塊，顏色不一樣，就會引起噪動，張愛玲是那塊沒跟隨一千人行動的畫板，一小片很Odd的顏色，其他的板塊，沒人記得了，只有這線孤高。