「一點故事性都沒有」果真是小說的致命傷？普通讀者的確有這樣謙卑的要求，《紅樓夢》後四十回的文字與前三分二判若雲泥，他們可不計較，一心掛住追看寶哥哥和林妹妹的下場；寫流行小說的作家天天奉旨製造奇情，務求一波未平一波又起，自然也認為不好有三無故事為大。可是我們都知道，小說基本上有romance和novel之別，各有各的規則和標準，拿衡量重量的儀器評估長度，根本捉錯用神。亦舒以零敘事為理由釘死《相見歡》，只不過顯示她創作觀的淺窄，有點像麥當娜水過鴨背聽了一次瑪莉亞卡拉絲唱《CastaDiva》，就咿哇鬼震疾呼「好惡頂呀，冇discobeat嘅，唔該收聲啦阿婆」，你要和她計較，必須由歌劇入門講起，太費時失事了。何況，倪女士不是說「世界原屬於早上七八點鐘的太陽」嗎，有心機和閒情，倒不如去大專開堂課，莘莘學子就算在班房大被同眠，起碼交足學費。
《相見歡》是什麼內容？兩個中年婦女下午坐在家裏打牙骹，天南地北言不及義，數月後再聚，不知怎的又提起同一件芝麻小事，「一個忘了說過，一個忘了聽過」，忽然就完了。習慣連續劇那種密密死人冧樓的節奏，確實很難想像本來無一物如何惹得二十多頁塵埃，但張的明鏡偏偏照出迂迴曲折的世態人情，讀着教人又笑又嘆。也不說擔正的表姐妹寫得多玲瓏了，就是作陪客的荀先生和「飛黃騰達起來，就不對了」的伍先生，也立體得如在目前。三段濃縮的半生緣，順便還兜截了《留情》的米先生和《紅玫瑰與白玫瑰》的佟振保，簡直應接不暇哩，怎麼會嫌沒有故事性？