南美洲的政治風潮，社會的貪腐和光怪陸離，人們的激情和想像力，都是孕育偉大作家的土壤。秘魯作家略薩（MarioVargasLlosa）繼承這傳統，他一邊積極參政，一邊創作打破現實、歷史和幻想界限的作品，終於摘下今年諾貝爾文學獎的桂冠，成為歷來第八位中南美洲文學獎得主。
瑞典學院昨天（周四）表示，略薩在作品裏「對權力結構的描繪，對個人抗爭、反叛和挫折的鮮明意象」，都是他獲獎原因。瑞典學院常任秘書恩隆德更盛讚他是「西班牙語世界最偉大作家之一」，是個「天賦才華的說故事者」，所寫的總能觸動讀者。
但身在美國紐約講學的略薩謙遜地說：「我連自己獲提名也未想過。我想這是對拉美文學和西班牙語文學的承認，大家可為此開心。」略薩過謙了，他被公認是南美洲作家的表表者。
以文學創作抵擋「狗」的狂吠
略薩的名字，其實響亮得很早。他跟墨西哥的富恩特斯（CarlosFuentes）、阿根廷的科塔薩爾（JulioCortazar）和哥倫比亞1982年諾貝爾文學獎得主馬奎斯（GabrielGarciaMarquez），並稱為1960至70年代「拉丁美洲文學爆炸」的四大主將之一。四大主將有一個共通點，就是他們都從個人經歷和對社會的深刻關切出發，以廣泛的文風文體，寫下一本本一篇篇的長篇小說、中短篇小說、劇作、隨筆、文評、報刊時評，多產非常。
「作家不可以變成雕像」
略薩的成名作是1963年的《城市與狗》。這本小說恍如他的文學宣言：他以自身軍校經歷出發，把主角當成自畫像，在軍校見識上流社會的偽善和糜爛，也看到貧苦階層的悲慘，他兩種社會面貌都不接受，遂以文學創作抵擋「城市」的喧鬧和「狗」的狂吠。
他曾說「作家不可以變成雕像」，所以他絕不故步自封，盡量嘗試不同體裁，盡量把筆觸伸延至更廣泛的社會現實。他會在《青樓》中，以一家妓院的興衰和五個人的故事，串起秘魯北部40年的社會生活史；在《愛情萬歲》中，略薩筆鋒一轉，寫青年作家追求姨媽，夾雜寫秘魯亂倫和虐殺黑人幽暗史的章節；《世界末日之戰》藉刻劃農民起義領袖、封建貴族和歐洲革命者三個主角，反思拉丁美洲的悲情歷史……
香港中文大學英文系教授DavidParker說，略薩在作品中表達了他對社會和世界的關切，也不斷探求以超現實想像表達更深刻的現實，不斷嘗試衝破小說的界限。香港大學英文系教授何漪漣認為，相對於馬奎斯，略薩的作品整體史詩感稍遜，魔幻現實和後現代風格也不算首創，但他覆蓋的文體和風格多，有自己的成就。
作品介紹
《城市與狗》
（TheTimeoftheHero） 1963年
略薩根據少年時在軍校的親身經歷寫成。「城市」指秘魯社會，「狗」指軍校學員，書中用了大量篇幅描述學員的醜惡行為，如毆鬥、賭博和嫖妓，揭示低下階層生存的艱難，但主角阿爾貝托在捍衞尊嚴和個人權利上堅決不肯讓步。
《青樓》
（TheGreenHouse） 1965年
通過妓院「青樓」興衰，描繪1920-60年代秘魯社會的生活，刻劃了印第安人如何反抗剝削和壓迫。「青樓」創辦人安塞爾莫是善與惡的綜合化身，亦是反叛人物，「青樓」的建立就是向社會宣戰，但亦注定他是悲劇人物。
《酒吧長談》
（ConversationintheCathedral） 1969年
以1950年代秘魯奧德利亞將軍（Odria）獨裁統治為背景，一個在獨裁政權當過保鑣和密探的人，跟一個父親依靠獨裁政權發迹、後來當了記者的人，在「大教堂」酒吧偶遇，討論政治和權力問題。全書以對話形式寫成。
《愛情萬歲》
（AuntJuliaandtheScriptwriter） 1977年
略薩以自己首段婚姻作藍本，講述年輕學生與大自己10歲的胡莉婭姨熱戀的故事。全書20章，單數章談該段的離經背道愛情故事；雙數章則是有關秘魯社會中亂倫、虐殺等故事。小說1990年改編成荷李活電影《情人有約》（TuneinTomorrow），由奇洛李維斯（KeanuReeves）主演。
《世界末日之戰》
（TheWaroftheEndoftheWorld） 1981年
以1890年代巴西「卡奴杜斯戰爭」為背景，當地農民和牧民，在馬西埃爾領導下建了一個城鎮，發動起義，政府四次派兵圍剿，雙方死傷慘重，最後政府出重兵對3,000起義者血腥屠殺，起義者奮勇作戰直至全部犧性。
歷來文學獎得主分佈地區
歐洲 82人
美國 8人
中南美洲 6人
亞洲 5人
（包括旅法中國作家高行健）
非洲 4人
澳洲 1人
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