我和巴黎城市劇場的蜜月一早就度完，雖然不至於邁進度苦月的欲哭無淚地步，度小月倒名副其實—熟悉台灣飲食的讀者一定笑我大諗頭，餓得滯產生罔顧地理阻隔的幻覺，味蕾飛到寶島著名小食店去了。幾乎每星期都出入的盛況，約莫十年前已經終止，上季看的節目加加埋埋不超過一打，今季應該更少。不盡然因為新藝術總監EmmanuelDemarcy-Mota出身戲劇界，上任後從前分庭抗禮的舞蹈淪為二奶（呃，有人會認為二奶比大婆馨香），根本整個現代舞的氣候不景，巧婦難為無米炊。人才凋零至一個程度，連幾廿年唔發市的Jean-ClaudeGallotta也隆重回流，發霉的MaguyMarin也衣錦榮歸，我才不要飾演莫名其妙的白頭宮女，迎迓從來不曾服伺過的偽儲君乾公主！
以當紅炸子雞HofeshShechter的《政治媽媽》開季，乍看野心不小，可是我一聽原產以色列的他在倫敦崛起，不禁打了個突。英國舞評界對待現代舞新秀的寬容，都不知是悲是喜，不必晚晚擠在他們的小劇場望子成龍，單憑艾甘漢短短時間登上大師寶座這荒謬的事實，便足以顯示其山中無虎的真空狀態—看完他和茱麗葉庇洛仙共譜的那支連名字也作狀到嘔的《In-I》，幾乎可以馬上寫休書。幸好Keersmaeker在歌劇院以舊《雨》酬賓之餘，不忘返回發跡的福地普施甘露，兩個新作品秋冬打孖上。和JeromeBel合作的《三次告別》口碑欠佳，但性格南轅北轍的巨頭大被同眠，就算兩敗俱傷也不能不捧場，香港藝術節的蘇先生，大概已經落了訂吧？