內地有句話：「窮學雜技富學魔術。」即雜技需要地獄式苦練，而學魔術則需道具，買道具就得花錢。譚永銓、馬西敏二人家境非富有，能學得一身絕技全因父親都是魔術師，總括表演經驗，無論放白鴿好刀鋸美人也好，成功秘訣則在個慢字。
記者：何兆彬
攝影：陳盛臣
馬西敏（Simon）
香港魔術協會副會長，13歲出道加入雜技團，父親馬嘉仕為職業魔術師，雜技團解散，他當魔術師至今。
自學中國連環
提起魔術師，總會聯想到「秘密」，你以為魔術師生涯統統是「不能說的秘密」？不，可分享的還有很多，不過三十年前資訊匱乏，魔術秘訣非一般人可知曉，這是事實。
兩位七十年代出道的魔術師，父親都是玩魔術的，譚永銓：「我父親是個業餘魔術師，打一份工，用私己錢買些魔術用品，都放在家中，但全部都用箱子鎖起來。我家與魔術界熟稔，當年很紅的魔術師Mr.X，在我出道時也借過道具給我，但因為看得多，我起初對魔術是沒甚麼興趣的。」那為何終於以魔術為終身職業？「1975年，我16歲，有一天，我在電視上看到一個外國人玩LinkingRing（中國連環），我想：『一個死鬼佬玩中國東西玩得這麼好，還奪世界冠軍，我為何做不到？』一個月內，我在電視看這表演三次，又很巧合，我發現父親有兩本關於中國連環的書沒鎖起，就慢慢細看，然後就自己練起來。練了一陣子，有天我叫父親：『你坐好，我有東西給你看。』之後就玩給他看，玩完他問我兩個問題：『誰教你？』我答自學；他再問：『怎樣做？』我到今天都沒答他，哈哈！那天我簡直變了巨人，覺得好有成功感，自此開始玩魔術。」譚爸爸今天八十多歲，仍然深愛魔術，去年譚永銓還特別在美國訂道具，再充當助手，給譚爸爸公開表演。
至於馬西敏，與魔術淵源更深，因為他父親馬嘉仕本身就是個職業魔術師：「我小時候是學雜技的，那個團有五至六人，後來實在沒地方表演，雜技團不能生存，而我自小幫父親裝拆道具，從中學會了魔術基礎，所以之後就轉玩魔術了。」父親馬嘉仕被認為是第一代香港土產魔術師，而他與譚永銓這些七十年代出身的，就是第二代。
蝦碌是表演一部份
他倆過去的表演，是一幅幅香港娛樂場所風情畫，「七十年代出道時，流行在夜總會表演─其實也要等機會，最當紅的魔術師外遊，就找人來頂替一星期。」那年頭的夜總會是高消費場所，有閒錢的人才會去；八十年代，港人發揮靈活變通本色，把夜總會Crossover酒樓，就成了「酒樓夜總會」，「在珠城、海天等等酒樓夜總會表演，時間可以早一點，大概在晚飯時間開始，入場的多是一家大細，通常先有現場歌手獻唱，然後魔術師是Special。以前魔術師的社會地位絕對比現在高，宴會飯局會用魔術師做賣點，觀眾都會為看Mr.X表演而來吃這頓飯！」Mr.X是香港最紅魔術師，他形象獨特，戴眼罩，譚永銓：「那是一個外國朋友教他的，用來突出自己形象。他走紅時，一晚走七至八場，每場15分鐘，玩到半夜三點才收工。」至於他倆這些年輕人，要霸地頭就得過兩關，一是自己經理人，二是夜總會經理，就算有一星期表演機會，新人如果玩兩天都沒表現，騷就會被砍。
之後餐廳酒廊出現，也就是卡拉OK的前身，場地有駐場歌手如李隆基、朱咪咪獻唱，消費較平民，魔術依然是Special，「單單聽歌太靜局，中間會有魔術師出場表演，搞熱氣氛。」九十年代，日式夜總會大行其道，與之前的夜總會分別在於有舞女陪坐，顧客只有男人，也就是早年的舞廳加上夜總會，其後還出現過夜總會遊輪，也是魔術師長駐之處。馬西敏：「我應該是在日式夜總會表演的最後一個魔術師，最後一次在2005年。」譚永銓：「如今香港魔術師已沒可長駐的表演場地，變成了今天在商場，明天在學校。就算你天天在家練習，又怎及每星期三五天公開表演？」馬西敏：「八十年代日本經濟好，有段日子，我一年有六個月待在日本，每星期三、五晚在酒店駐場，這就是訓練了。常有人問我，：『如果你表演失手，怎辦？』我答：『如果蝦碌了，我就變一碟蝦碌出來囉。』即是說，我會把失手都變成表演一部份，不會給人發現。」單單練習就應付到臨場應變了，譚永銓：「過去一年劉謙在大陸巡迴演出，我是他舞台總監，他的道具每個20萬，要特別花八至九星期訂做，但他一樣會蝦碌。」
Simon
馬西敏全家都是魔術團團員，也常與夫人Vicky同台演出。
譚永銓（Albert）
香港魔術協會會長，本土第二代魔術師，近年多一個身份─中港台最紅魔術師劉謙巡迴演出舞台監製。
觀眾神奇感
七八十年代只有四至五個職業魔術師，今天也只有約十個，不過魔術店就有很多，在灣仔開設「香港魔術專門店」的譚永銓說：「從2000年開始魔術店開始多了起來，很多人認為入貨容易，現在全港有二十幾間魔術店。」當年香港最著名的是「朱氏魔術」，專門替職業魔術師製作大型道具，譚永銓：「那年頭的道具都是木造，朱氏的道具有手繪，畫龍畫鳳很有中國特色，外國魔術師會專門來港購買。」馬西敏：「我第一套鋸美人的刀就是在朱氏買的，當年他們是家庭式作業，地址在唐八樓，道具拆成一件件，我逐件搬落樓。」他們父親那一輩的魔術師都得懂一點木工，需要自己製作道具；到他們一代，就要找懂魔術的道具師傅訂做，到今天，大部份道具都在外國訂回來，而朱氏也不再製作有香港特色的專業道具，改以售賣大規模製作的平民魔術產品。
魔術離不開白鴿，譚永銓：「白兔不流行十幾年了，白鴿仍有人會玩，但不易玩，因為訓練白鴿很困難、出境限制很大，我早就放棄了。七十年代，魔術師沒有白鴿是不能活的，你變五隻，我就變六隻。前輩向我說：『你不懂玩白鴿即是不懂魔術，結果我有少少鬥氣，就是不愛玩這個，還是活得好好的。」何謂好魔術？前輩們的要求與今日年輕人有別，譚永銓：「經常有後生仔說這個魔術好勁好勁，因為好快！大陸對好魔術的定義是『讓人猜不透』。依我看，魔術要予人一種『神奇感』，看完令人咦一聲！」他難忘當年看RichardRoss，好優雅的表演，動作非但不快，反而是慢慢的做給你看，「RichardRoss說：『玩中國連環，如果你快，人家一定會想環有機關，所以你要慢慢玩，玩到兩個環是Dissolve入去的，觀眾就會覺得很驚奇。』又曾有人向我抱怨：『有個魔術，練了好久都練不好，怎辦？』，我反問練了多久，他說：『兩星期，每天玩兩小時。』我就答：『不用練兩小時，你每天練15分鐘就好了，但要練七至八個月，天天練，這樣就會成功了，否則你不論現在玩得多好，但下個月你又玩新魔術，一陣子就把舊練的都忘記了！』」除勤練功，譚永銓在八十年代也發現自己不懂舞台，沒法與舞台工作者溝通，結果讀了有關課程，之後大派用場，成了魔術加舞台專家，近年大紅的台灣魔術師劉謙就找他當總監，也成了職業魔術師另一出路。
啤牌魔術小示範
1 採訪當日，譚永銓表演個小魔術，他洗牌，叫我抽一張牌別讓他看。
2 我記住牌，自己放回牌叠中，他打開牌叠第一張牌，問我是否這顏色，再翻出最底一張牌，問我是否這個花。
3 他用右手在牌叠上凌空打兩個圈：「我做咗喇。」動作很慢，慢得令人看不出他在那時候做手腳，接着攤開牌叠，我選的葵扇8早已翻開了插在中間！
Albert
譚永銓九十年代花$1,400購買的珍藏魔術高帽，沒機關，只因全人手製，今天已找不到了。
香港魔術專門店（28912866）
香港灣仔道188號東方188商場一樓163店