一九四九年後的中國新女性與三十年代、舊社會的是否不同，看一九五八年楊沫寫的《青春之歌》與一九七九年張潔的《愛，是不能忘記的》，說的是兩代人故事，遭遇卻有相似之處。
不同年代的新女性同樣要遭受婚姻、工作的折磨。《青春之歌》在文革前拍成電影，說的是三十年代故事，卻有樣板戲影子，前衞女性有一定的行為模式，說話模樣。張潔在《愛，是不能忘記的》處理的是文革後，受傷害的不祇是女性，而是人性的尊嚴。其後出現的電影《人到中年》，調子沉重，對文革帶來的禍害，作出控訴，卻是點到即止。傷痕文學，電影，經不起時間考驗，亦在於此。
有關題材，由徐靜蕾來拍，或許可拍出新觀點，新意思來。《一個陌生女人的來信》拍出中國三十年代，備受壓抑女性面貌。類似《人到中年》的女性，要是出現在徐靜蕾的鏡頭下，可能會有所不同。
經濟改變了社會面貌，今天中國的社會意識形態與二十年前改革開放前出現極大差異。看《一個陌生女人的來信》，我們知道那是屬於舊社會的現象，民國女子對初戀的執着，對心儀男子一往情深，對她們來說，個人犧牲不是問題，心底覺得滿足快樂就可以了。舊日情懷，帶點悲涼無奈，是沒有明天的，人生缺陷仍是美。二十一世紀的女性不會再是這樣的了，選擇沉溺淒美感覺，至死不渝愛情顯得可笑了。現世代的女子，爭取不到愛情，不是世界末日，愛情不再是一切，獨立自主才是正路。揚眉女子有奮鬥的目標，儘管目標並不崇高宏大，卻是有機會靠個人努力，有志者事竟成。
《一個陌生女子的來信》呈現出舊中國情調。那樣子的生活態度，一去不復返了。《杜拉拉升職記》的女子腳踏實地，那是新時代職業女性的真實寫照。前後七十年，不同年代，不同女子的經歷，我們也有興趣知道。
徐靜蕾該有此功力，拍出上世紀五十年代、六十年代面貌來。那年代，備受政治運動打壓，祇有樣板戲可看，不施脂粉，祇穿沒經剪裁藍衣的女子，從外貌以至內心世界，會是怎個模樣，怎樣生活的呢，我們也希望可以在電影中看到。