曾任日本經濟再生大臣國會事務秘書的倉田陽一郎，今年舉家遷居香港，在本地建立第一所日本藝術拍賣行。由證券基金經理轉到藝術拍賣領域，他所作的，都是一門投資學問。
「日本藝術拍賣巿場太細。有些藝術品在日本拍賣價很低，但在中國卻拍得高價。」親和藝術拍賣株式會社（AsianArtAuctionAlliance）董事總經理及行政總裁倉田陽一郎的辦公室在灣仔，三個兒女所入讀的國際學校也在灣仔，「他們要學好英文及中文；日文，已經不再重要了。」中文的重要性，跟中國商機糾結在一起，陽一郎認為全球新生命都在中國。以藝術來說，北京是個文化中心，香港作為自由城巿，是做生意的好地方。
藝術家看的是未來
他心目中，北京是繼巴黎與紐約之後，全球藝術天才滙聚的世界文化中心，「二十年代巴黎凝聚了畢加索，六十年代紐約凝聚了安迪華荷，21世紀，世界各地天才都要來北京。」記者問：「你為何有信心這種情況會在北京重現？」「當然不能絕對肯定，否則我們都變億萬富翁了。」
但他敢為北京藝術領導地位下賭注，「普通人賭身外物，藝術家看的是未來。不面向亞洲的藝術家，將是個輸家。」20年前第一次到訪北京，20年後，中國人改變很多，朝陽區與機場之間、798附近一個藝術區，每晚聚滿藝術家，「張曉剛天天在那裏喝酒談天，他們唱歌跳舞，天才吸引天才。」
一片昇平，藝術品在拍賣巿場走上天價，21世紀，只要有方法，甚麼都可以有巿場，甚麼都可以被炒賣，包括藝術與未來，誰來決定藝術真正價值？「時間決定藝術。沒有不好的藝術可以流芳百年。」抓緊中國動力，是他把藝術品拍賣基地由日本東京遷來香港的原因。
北京作為共產國家首都，跟民主自由的法國巴黎與美國紐約真的可以同日而語？「共產只是一個模式，藝術無邊界。」記者問：「你能想像藝術家能在北京以藝術批評政府而不受限制監控嗎？」「艾未未可能有此感覺，但其他藝術家都覺得沒問題。」「因為他們守規矩？」「為何我們非要批評政府不可？」「為何我們不能批評政府？」「你可以，他們也可以，而政府也會做一點事情。」「你依然認為在受制空間裏吸引偉大藝術家？」「是，我是這樣想。其實艾未未也能做他想做的。」
商業交易選在香港
20年前，他以銀行家身份第一次到訪北京，北京多年快速的基建發展，已令他心中滿載自由感覺，可是，說到實際藝術拍賣商業交易，他還是選擇在香港。藝術家說感覺，可以無邊無際；商人做交易，還是相信法治與制度。或許，香港不是偉大藝術家喝酒談天聚腳地，但行之有效的法治，永不趕走商人。
記者 冼麗婷