一○年四月二十三日星期天在家觀看在深圳書城購買回來的DVD《一個陌生女人的來信》，對徐靜蕾編導演手法，很是欣賞。這隻影碟，北京王府井影音店舖尋覓不了，沒想到竟然在深圳找到了。
如今國內熱賣的是《杜拉拉升職記》，既有電視劇版，亦有徐靜蕾自編自導自演的電影版。在北京看《杜拉拉升職記》，感到這位女演員十分面善，好像在那一套電影看過她的演出，後來翻查資料，才知道九七年看過的《風雲》她有份演出，○六年的《傷城》，她的演出亦很精采，祇是當時看有關電影，不知道女主角是徐靜蕾來的。
徐靜蕾在《一個陌生女人的來信》，導和演皆十分出色。一部改編自奧地利作家斯蒂芬．茨威格小說的作品，移植到中國土地，時間是三十年代的中國，中西合璧情況在大城市才會出現，中國式的鄉土情懷，故事發生的地點，不是北京就是上海。電影小女孩演得好，徐靜蕾演來亦具感染力。一段屬於上世紀三四十年代的愛情故事，註定沒結果的，那過程卻又能牽動觀眾，幾場獨白，道出女子對情愛執着，至死無悔。
七十年後，女性在經濟上、思想上都要比民國時期更為獨立自主，與文革前後亦有所不同。《一個陌生女人的來信》帶出來的愛情觀，經過七十年，出現極大改變。《杜拉拉升職記》那套電影沒半點社會主義色彩。二○○六年的中國，在大公司掙扎求存的女性，博升職得靠個人實力，而不是靠關係。能者居之，乃商界認許的升職準則，裙帶關係不管用，美貌不管用。有實力、肯拚搏才是升職的正路。杜拉拉是二十一世紀○○年至一○年中國大城市女性邁向成功路的指標，情況一如上世紀八九十年代。女性在香港任職中層管理，要出人頭地，靠的是學養、經驗和努力，香港女性在商業世界的成績比中國早走了十多二十年。如今在中國大城市工作的女性，比起在香港的，往上攀爬的意志力，更見積極。杜拉拉現象，在國內引起女性共鳴，在香港，即使影片上映，亦難引起迴響，是有點過時了。
（待續）