去年書展，一本立體Pop-up書瞬間彈起，幾天之內賣斷市，要馬上加印，那本是《香港彈起》。作者劉斯傑，多年前在《壹週刊》任美術插畫，之後放棄穩定工作，去了意馬做立體動畫，幾年之後，又放棄高薪厚職，在家裏剪剪貼貼，做出全港第一本原創Pop-up書《香港彈起》，今次乘勝追擊，再下一城做出《中國彈起》！不過立體書不易為，每本都由人手黏貼，成本高昂，到底全中國第一個全職Pop-up作者彈不彈得起？
記者：何兆彬
攝影：伍慶泉
要養妻活兒的藝術家
講藝術前，我們先談生意。賣不了，藝術家就沒飯吃。
作為全中國第一個全職Pop-up立體書作者，很多人很關心劉斯傑。他的女兒兩歲，太太有工作，境況正是「仔細老婆嫩」，是尋求「穩定」的階段。由一個界別跳到另一個界別，「有記者問我是不是不顧後果，我不是啊，那些吃K仔的才是不顧後果！我只是有些事情想做。回想起來，我沒有離開《壹週刊》就不會認識做動畫，不做動畫就不會學到鏡頭的運作，應用在立體Pop-up書上，也不會認識這麼多不同界別的人。今次我在書上加入『彈得起』三字，是希望建立到自己品牌。」
問他，這界別有沒有一條方程式，賣多少書可以回本？劉斯傑絕不是那些隱世的藝術家，他了解這行業，「Pop-up書每本都由人手黏貼，所以最貴是人工。去年書展第一版我才印了3,000書，結果受歡迎，至今共印了9,000書。其實這些書約賣$300一本，也要賣6,000書才打個和！」今次《中國彈起》，共印10,000本，中間約有4,000本是繁體中文，1,000英文，其餘的是簡體版，進攻內地市場。13億人養不養得起一個公認有水準的劉斯傑？「還不知道，因為內地沒有這樣的Pop-up書，他們也有立體書，但都很簡單，通常打開只有一個人物在中間彈起，其他都是畫的。所以要試試市場，未知內地人願不願意花幾百元來收藏！」
劉斯傑說，世上最有名的Pop-up立體書作者是RobertSabuda，也是阿傑最喜愛的Pop-up作家。他的作品，同樣在內地製作，「例如他的《愛麗斯夢遊仙境》，每本印三萬，而且已翻印幾次！即十幾萬書，當中有英文、日文版等。」RobertSabuda的作品內容集中童書，範圍很廣，作品包括童話類《PeterPan》、《約瑟王傳奇》，也有小孩子最喜愛的Encyclopedia（辭典），當中最暢銷自然有恐龍書！阿傑：「我自己想做的未必純粹是童書，而是希望成年人也有興趣。例如《香港彈起》是從我個人出發對香港的回憶，《中國彈起》也是由個人出發，最初是想做紫禁城及長城開始。」
中國六景
長城
原作太長，照片沒法顯示其氣勢。
兵馬俑
書一開，兩邊牆翻起形成俑道，秦俑繪畫十分細緻。
敦煌石窟275號佛像
石像上身以V-fold設計做成微微向外彎出。
鳥巢
最初想做成圓形的鳥巢，後來變成左邊有煙花彈出。
渾天儀
體積大令摺叠有瑕疵，中間圓環要人手輔助才能摺好，最後改小了。
中國六景的彈起
這本《中國彈起》，是繼《香港彈起》後兩個計劃之一，另一計劃是《中國節日》，阿傑已做起一頁舞獅，書一打開，獅子奪書躍出，十分生動。最後他與出版社討論過，決定先做《中國彈起》，希望藉此打入中國市場！話說去年書展前劉斯傑做完《香港》，夢想達成，心想或許該回去找份工作。畢竟做《香港》的幾個月，幾乎是沒有分文收入，但書推出即引起轟動，大受歡迎，結果三聯出版社勸阿傑多放時間試試，太太也支持他再接再厲，「她說你這本書這麼受歡迎，是很難得的，不妨再多放點時間，試試有沒有更多發展。」阿傑心想自己向來沒有奢侈的嗜好，今天最大的使費就是女兒的生活費，他計算過，如果投放時間，第一年可以是輕鬆的，第二年開始要見到成績，第三年再沒成效則要找工作了。
「構思《中國彈起》，最先我是想到做長城及紫禁城，這是美術上的考慮。後來再加入兵馬俑、鳥巢等，共六個景象。當初考慮的還有樂山大佛，這是其中一個我最想做的景。」在不知該怎取捨時，阿傑說，還是不要在家裏磨時間，解決方就是到街上走走！「一走到街上，我就想到不如用國家這概念，我選的六個景必須與中國在建立國家上有其代表性，與編輯談起，他們也贊同。例如長城，是秦統一了度量衡，第一次有中國這概念，渾天儀是古中國的科技代表。最後我就把樂山大佛撇除了，選了長城、紫禁城、兵馬俑、渾天儀、鳥巢。」事實上，三聯也給予他很大的自由度，作品由構思到選材再到下筆、砌模型，幾乎都是劉斯傑這個作者的選擇。
紙張機械是一門科學
翻看一本Pop-up書，也許覺得是「小兒科」，但親手做就殊不簡單，特別是劉斯傑這種認真的性格。「我找過大量資料，發現互聯網找資料是沒有用的，最有效的Research方法，仍然是到圖書館去！」若細看劉斯傑的作品，或與他傾談，你會明白他不只是個「美術」，而是個作者，「到最後資料還是不夠！因為我要做的是立體Pop-up，以紫禁城為例，看了幾百張圖，還是沒有辦法看清楚一些樓梯、轉角、街巷，我甚至連古畫都找來看，還是不夠，於是我決定到北京一行。」去年10月敲定做《中國彈起》，11月就與太太到北京做資料考據，「由小到大，我爸都跟我說不到長城非好漢，今次就攞正牌去看看。」結果此行收穫豐富，「親自到過真是不同，特別是故宮，我集中看太和殿，那些門上鑲了玉是怎樣的，樓梯是怎樣的，都一一記下；相比下，長城是去感受一下多，親眼看到那些城牆在山頭上怎樣連綿不絕，親身上吊車看看那些城頭建築怎樣防禦外敵。」
全本《中國彈起》，先翻開是四頁長、達一米的長城，建構複雜，「六個景中，以這個最複雜，全條長城共有50多個組件，因為分成四頁，我把它拆成四節來做。好處一，是當中只要有一節錯誤，我就把整頁丟掉，免得麻煩；二是由於它太長，如果我每一頁都用同一手法，讀者會悶。」阿傑細說自己的創作過程，一是畫草圖，二是做一本只有掌心大的Sample書，三是做成原大組件，再按他心中美的原則來試砌，「我告訴人家這本書是我一個人做的，他們都嚇一跳。朋友告訴我，PaperMechanics（紙張機械）是一門需要讀的專門科學，因為當中的每一個摺痕角度，都須要計算。我卻是最初看了一本Pop-up書入門，學過基本十式後，每次摺叠角度都憑自己感覺來摺。例如條痕是68.2度，我是全部砌好了，需要交印刷廠時才用量角器度的。」但阿傑亦謙稱自己的技術還未成熟，「例如我喜愛的RobertSabuda，他的新書也沒有搞甚麼突破，但使用各種技術就十分成熟，令書開關起來十分暢順，合起來十分平坦。」
最痛苦的一關，是砌好了，慢慢調校叠痕的角度，細微的幾度會令Pop-up書彈起時更為暢滑，而且耐翻。阿傑說起來像修車師傅：「如果角度不完美就收貨，書摺起來時是會撞上的，翻久了就會壞。」角度完美，還需要將全書每一個部件Mark上記號，左右前後要分明；再把每一部件的角度記下，拆散，Scan入電腦。「像Sabuda這些高手，他們Studio有五個人，每部份都有助手協助，例如拆書這一部份，他就不用自己落手落腳，因為很花時間，例如長城，這個過程我就花了近一星期！我的夢想，是有一個Studio，像他一樣！」祝君成功。
製作過程
1.阿傑最初畫的草圖，與今天成品相距不遠。
2.初期試作的微型Pop-up製品，只有手掌大。
3.這是Pop-up第一稿，「做到這裏我就覺得效果唔掂，完全放棄了。」
4.這是長城的原大Prototype，全長四頁紙，部件達50個！
5.畫好砌好度好，最後要在上面寫上記號，左右前後別搞亂。
