宋以朗在《關於〈異鄉記〉》指出，這篇三萬多字的出土文物「只第九章有一句提及《華麗緣》的社戲，卻沒有詳細描寫」，頗有點執到寶而懵然不覺的況味。的確只提了一句，的確沒有詳細描寫，但同一章其實隱藏了另一段戲曲的餘韻，作為無心插柳的時代紀錄，比先後在《華麗緣》和《小團圓》出現過的「淫戲」更珍貴。先看原文：「對門的一家人家叫了個戲班子到家裏來，晚上在月光底下開鑼演唱起來。不是『的篤班』，是『紹興大戲』。我睡在床上聽着，就像是在那裏做佛事──那音調完全像梵唱。……歌者都是十五六歲的男孩子罷？調門又高，又要拖得長，無不聲嘶力竭，掙命似的。」
好日不看戲的讀者一翻就翻過去了，越劇愛好者一見這幾行字，則不免又驚又喜。首先，一九四六年竟然還有唱堂會這種舊社會習俗，真應了「革命尚未成功」，彷彿《啼笑因緣》的沈鳳喜流落在江南，換個戲種幽幽唱到地老天荒。山高果然皇帝遠啊，鄉下的老百姓不管朝廷翻天覆地，反正幾千年來什麼時候不在改朝換代，戲文可不能不聽──不聽白不聽。再者，由男班唱紹興大戲也是一奇。根據資料，自從三十年代初全女班的篤班進入上海，逐漸演變成今天越劇的模式，男班就沒落了，糊塗戲迷如我，甚至以為本來就是清一色女藝人，直到早幾年中國唱片公司出版《創業先驅篇》光碟，才第一次領略男身前輩的丰采。卻原來遲至四十年代中，大城市以外還有得看──儘管得到的評語不外「這種戲文有什麼好看？一懂也不懂的」，仍然「蒼涼與從容」地活着。