讀者來電提醒：電影《費城故事》的希臘歌后卡拉思的唱段，不是普契尼的《蝴蝶夫人》，而是另一位歌劇作家佐丹奴的《我的母親遇害了》（LaMammaMorta）。
很感謝這位讀者指正。一切憑記憶，時時不會複核。
《費城故事》這齣戲我並不太喜歡，所以細節印象不深刻。
戲中主角湯漢斯死前不久，與丹素華盛頓論歌劇，問好友：你喜歡歌劇嗎？丹素華盛頓說：我不太熟悉。湯漢斯在書房裏，就說起了LaMammaMorta，一部以法國大革命為背景的作品。
此一情節，略嫌造作，因為背景是費城，是美國東岸紐約自由知識份子的文化基地。歐洲的長篇小說，許多都夾雜上人物之間的一場沙龍，探討哲學問題。杜斯妥耶夫斯基的《卡拉馬佐夫兄弟》，人物之間就有很激情的辯論，講上帝和人的意志的衝突。紐約人把這套搬來，也在格林威治村的酒吧圍坐清談。洋人這股高尚風氣，台北的高等華人率先模仿，在誠品書店和敦化南路的座枱燈小咖啡店聚眾，討論讀書心得，以示受文明開化啟蒙，與中國小農有別，當然，這不是壞事。
電影成本貴，在情節中加插一段知識份子論歌劇的戲，要萬分小心，容易矯揉造作，淪為小眾自戀，令大眾覺得沉悶。《費城故事》別有歐美中產階級的市場，這場論卡拉思唱段的戲，已經很動人，湯漢斯憑此奪了奧斯卡。
在電影裏玩歌劇，以《月黑風高》更好。戲中的男主角，因殺妻入獄，在監獄裏，他調守圖書館，發現一叠黑膠舊唱片，其中有莫扎特的《費加羅的婚禮》。
他用武力制服警衞，用留聲機把唱片向在操場上放風的幾百個囚犯播出來。是伯爵夫人和另一女主角蘇珊娜的二重唱，囚犯目瞪口呆，聽入了神。
這場戲，雖師自法國《飛越瘋人院》裏爭看電視的一場，因為男主角是銀行家，是唯一受過高等教育的人。另一位黑人男主角摩根費曼畫外音追憶：「歌劇裏唱的是什麼，我們不明白，只覺得音樂溶化了監獄的高牆，我們聽着，都得到了自由。」
簡練的獨白，就比《費城故事》裏湯漢斯像主持歌劇文化講座更動人，合情合理。《費城》裏的歌劇唱段戲，是「有我」之境，是編劇夫子自道，有很大的局限，但《月黑風高》沒有知識份子包袱，毫無教化世人的斧鑿痕，是為「無我」。因為無我，因此無疆。