武俠小說的黃金年代是五十至七十年代，那時代很單純，讀者看的是小說，小說就是一切。但在這視像年代，年輕人接觸武打，一來自電影，二是ACG（動/漫/遊戲），大可跳過小說。有作家已開始以產業為目標，一旦發展起來，小說就是整個樂章的總譜。喬靖夫為當今香港最活躍的武俠小說家，一套《武道狂之詩》出了五集，已引起動漫公司的目光，已確定在未來三年內，推出漫畫、遊戲及3D動畫！
記者：何兆彬
攝影：林栢鈞
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小說做前鋒 漫畫年底出
《武道狂之詩》創出喬靖夫多個個人紀錄，在這之前，他被稱為「喬年鑑」，長篇武俠小說《殺禪》一年出一冊，全八冊寫足十年。但一寫《武道狂》，喬靖夫一年內完成四冊，剛推出第五冊，他說：「這冊用了4個月，希望能寫更快一點，3個月寫一本，一年能出四冊。」除寫作速度加了渦輪增壓，《武》也率先請來門小雷繪畫封面，大獲好評，近日更與夢馬簽約（由前意馬太子高偉豪主理），進軍ACG，年底先出漫畫，兩三年內出Game及3D動畫。「講得老套啲，以前想做藝術家。但寫完《殺禪》這階段過去了，現在該將小說變成與別人合作的作品。其實如市場容許，我還是想一年只寫一本的，哈哈！但一年一本，可能只是由80%好變90%好吧。」
對於近十多年武俠小說在港消失，喬靖夫承認，這是一個武俠的低潮：「連黃易都停產了。」但他認為在港寫小說還是有前途，「現在寫小說，很難再獨立地流行吧，而要多媒體地進行，近日《武道狂》也籌備ACG了。但寫小說有優點，就是比其他媒體成本便宜，一個人一支筆，就可創造一個世界出來。」他解釋，小說成本低可先推出，再帶動其他創作，「日本一直在這樣做，美國很多Superhero的漫畫是這樣，《Twilight》也是這樣。小說作為前鋒，然後大軍再打過來支援，也令小說多了人看。所以有人罵《Twilight》膚淺，我不贊同哦，因它可令o靚妹讀磚頭厚的書！結果這人可能因此而重回文字世界，推動力很不簡單！」
內地的武俠缺了點甚麼
這十多年香港的武俠小說真空，但在內地，卻一直有人接棒。文無第一，武無第二，寫武俠的喬靖夫並不認輸。
「大陸人有大陸文字的問題，港人的文字並不輸蝕，觸覺依然較前。內地武俠愛玩橋段，但沒捉到精神，他們始終在八十年代中才開始看金庸，浸淫在武俠的時間不夠長吧。」喬與一些研究武俠小說的朋友都同意，大陸的武俠總是少了點甚麼。「因為武俠小說的主角總是在追求自由的精神，個性較浪蕩，武功只是追求自由的資本。像楊過，他打是為了與小龍女的自由戀愛嘛！在內地，這些會放在較次要位置，像張藝謀電影《英雄》，外殼是武俠，但骨子裏為了穩定而犧牲自己，這是很不武俠的！因為武俠是四個字：快意恩仇！你被人殺了全家不報仇？」他強調，武俠是反建制的，「韓非子說：『俠以武犯禁。』這就是土壤的分別。內地的武俠重點往往放了在別處，他們的英雄感覺像RPG，主角像是為了發達為了力量，曹操式的煮酒英雄才是大氣，但我們是騎士型的英雄，很個人主義的。」
喬靖夫武術珍藏
1.楊式太極劍：「因為要寫武當的大奸角，我就想，如果能把它握在手中會寫得更好，結果去了武術用品店買了這把楊式太極劍，它的鋒刃一陰一陽，一邊是刀，一邊是劍。」
2.《最後七擊》1978：「龍乘風的這小說是我第一本看完的武俠小說，那一年我五年班。這一本是我後來再買的，書在78年出，賣$2.5。」
3.《武林見聞錄》1972：「小學時哥哥買的。何小孟寫了很多武林傳聞，有黃飛鴻有霍元甲。」
4.《武俠》雜誌1991：「讀緊大學時，多謝彭志銘給予機會，五個人合作寫這本武俠雜誌，當年還請到蕭笙做監製，這是本季刊。當年我一個人也化了多個筆名，包括：俠海狂生！哈哈。可惜這書只出了兩期！」
5.《詭異十二》1993：「這是我第一本書。事緣當年袁建滔為漫畫公司寫了大堆鬼古，用剩的就唔好嘥，由我寫成這書。當中有半個故事是我創作的，叫《兵之王者》，是個武俠鬼故事。」
武俠新元素
《武》寫了五冊。在《殺禪》後他停了寫武俠多年，他說因為一直想寫點新東西出來：「因讀者看太多武俠小說了，如果又寫一本差不多的，我覺得不只浪費時間，還浪費了自己的創作經歷。」最初他心中只有一個故事，就是：武當變了邪派！「當年有個朋友說要寫武俠小說，問我有甚麼橋。當時我們三人（跟袁建滔）就亂吹：武當係邪派咪得囉。後來他始終沒寫，我就寫了這個不算邪派的武當，他們走了一條極端的路。」
喬深知單單這樣不足以建立一個武俠世界，還需要一些新元素，「就像當年《蜀山》中可以御劍飛行，人人睇到都覺得好爆！又像六脈神劍，可以隔空射人，這也是從來沒有人寫過的。雖然我做出來的，未必如這些前輩咁勁，但都必須要試。這只是打鬥上面，不足以支撐裏面的世界觀，直至我看了《逝去的武林》（一本武俠歷史書），裏面寫了很多武人的價值觀、他們的地位、關係。為了武學他們可以犧牲很多，其他人會把他當是儍的，這就Click着我了，我既有了很實戰派的打鬥描寫，又有了武人的社會面貌，就造了一個好立體的世界觀出來了。」這本書對他啟發很大，「其中一樣，是寫到武功不只是身體學的，腦筋也在學，腦袋可以帶動身體，戰鬥時是精神上，而不只是策略上。我與你打，有時不是我比你快，而是我意識比你快，比你想多一步。這在以前比較少人寫的，古龍有寫過一點、玄一點。」他把打鬥寫得有點像捉棋，「以前的武打都是層級式的，你練到第九級一定贏第三級的，但我的世界裏，你精神狀態不佳一樣會輸。這種寫法一定較難寫，而RPG式，有數字比較的寫法一定較易。」
習武：客觀地檢視自己
喬靖夫的《武道狂》是現代化的，他筆下的武當派行為極端，「他們根本是藝術家，無視世俗道德，只追求『我比你強』，這違反了傳統的中庸之道。我把一些很現代的價值放進小說，萬一有這些武道狂出現，世界會如何呢？」喬：「我想寫的，是除非你一輩子都不拿起劍，否則你打輸了，只有認學藝不精；第一天拿起劍，就要接受有戰敗的一天。書中武當派追求本質，就是要比人強，就是要打敗對方。」
喬靖夫自幼習武，從15歲開始習空手道，今天上武館踢沙包還是嘭嘭作響，很是嚇人。七八年前，他開始習菲律賓魔杖。菲律賓魔杖這門武學，本為一套雙刀刀法，後來改為兩支木棍代替，魔杖自李小龍跟依魯山度學習而聞名於世。武俠小說家既習武，對武術描寫自然有幫助，「習武最大的幫助，最明顯當然是寫武打有較細緻，較視覺的描寫。另外，是學武教曉我一件事，你可以好客觀的去看自己。學功夫要學得好，就是要很客觀的檢視自己，試完打完，再回看自己打成點，那一招你用不到就不會用到，千萬不要幻想！你要另外再想一個方法！」他說這其實是受到李小龍的啟發，「他說過：『武術就是忠實地表達自己。』這對我寫作也有很大幫助，一本書寫得好不好，自己首先得做第一個讀者，很客觀地、很抽離地閱讀──這是一本好書嗎？」
喬靖夫有時回想，自己很年輕很年輕時，寫作會很投入，完全沉醉在自己的世界，但卻沒有做好一個好的讀者。「金庸為甚麼那麼流行，就是他可以令讀者一揭開就投入了故事！他自己一定是個好讀者！」
單棍
「單棍的用法，是以左手作擒拿，拿對方的腕部，再踏步攻擊。」
雙棍
「較綿密，左手攻完右手攻。威力大兼身體哪個部份都可打，我們愛打手背，因一打對方就丟棍，此招為『剝蛇牙』！」
短刀
「一般較高級才玩，因棍是較大的攻擊動作，而短刀的動作極微細，到別人手腕就可以了。不易掌握。」
